30年8部作品，销量还破亿的漫画，为什么没人敢把它改成游戏？(6)

说到阅读体验，JOJO第三大关键要素，便是更换主角的新鲜感与世界观的延续性。JOJO每一部作品里预设的时间、地点、主角队伍从来都不会重复，看似独立的故事背后，又通过各种核心设定与角色传承之间的延续，将各个作品串联起来，读者在新故事里能看到以往熟悉的要素，脑海里如剧中人一般，慢慢会形成一个宿命般的链条。显性的例子当然就是承太郎以儿子，外甥和父亲三种不同辈分登场的《星尘斗士》《不灭钻石》与《石之海》，读者由此见证的男孩到男人的升华励炼。更具上帝视角的，则是最新完结的《JOJOlion》作为第四部《不灭钻石》平行宇宙的同时，又是第七部《飙马野郎》的同一宇宙，寻找各个作品存在的关联性，成为了一种剧情之外的阅读乐趣。

最后的一项关键要素，是JOJO对流行文化的借鉴与贡献。荒木飞吕彦在兴趣爱好方面涉猎十分广泛，加之日本漫画家向来对作品里的考证持严谨求证的学习态度（某种程度上也会被严格读者的竞争激烈的市场环境逼出来的），兼收并蓄反映到作品中，就表现为替身名称，角色形象，JOJO立和名台词，比如《不灭钻石》大量使用摇滚乐金曲作为替身名，像是吉良吉影的“killer queen”（取自皇后乐队歌曲），公路追逐战敌方的替身“hihgway star”（取自深紫乐队歌曲），直到吉良吉影登场时的形象，直接就来自于大卫·鲍伊。
文化输出方面，“to be continue”被用在无数短视频结尾处，其他像是迪奥和承太郎对峙时相向而行的名场面，《黄金之风》里载歌载舞的“秧歌Star”处刑曲，《飙马野郎》的BOSS瓦伦泰搭配“我心所想，皆是感恩”的表情包（这名角色在书中是美利坚大统领，更凸显二创典中典的味道）等等，早已为人所熟知。空条徐伦这样的乔家大蜜，成为时尚服饰与奢侈品联名的带货模特，荒木飞吕彦也是继谷口治郎之后，第二位在卢浮宫举办个人作品展的日本漫画家。