西方科幻电影中未来城市的空间建构与表征实践（王蕾著）(9)

在单纯的符号表征基础上，电影镜头的诗意化处理进一步赋予城市空间以美感。《千星之城》(2017)便以这种诗化的手法描绘了一个想象中的世外桃源，影片在缓慢移动的长镜头下呈现出珍珠人所生活的缪星，放眼望去尽是广阔无垠的蔚蓝大海，海螺贝壳建造的房屋。镜头特写下的珍珠人拥有着水蓝色的瞳孔和几近透明的皮肤，与水波纹般的服饰以及蓝天、大海交相辉映，一同彰显出“水之城”的神性与圣洁。大量长镜头的运用以及淡人淡出的剪辑与诗意现实主义电影风格有着异曲同工之妙，保证了整个空间的完整性，并达到了净化环境和消除杂乱人迹的作用。(24)
爱德华克鲁帕特(Edward Krupat)提出城市意象一个很重要的作用就是情感与象征的作用，(25)理查德皮特(Richard Peet)也认为“地方被重新定义为意义的中心或人类情感依附的焦点”。(26)电影带领人们对可见或不可见之物进行无尽幻想，在诗意的表达过程中也为人们建构出饱含情感的生活之地或是理想乌托邦。(27)《黑豹》中的瓦坎达处处都萦绕着这个国度承袭已久的民族文化元素，无论是人物使用的武器和服饰，亦或是表演的舞蹈，无不体现当地子民的集体民俗和地域情怀。瓦坎达与其子民之间的情感联结借由这些文化元素得以被“表达”和“锚定”(Anchorage),(28)在传统部落文化与景观符号的表征与想象中达成对瓦坎达主观和情感上的依附，从而形成了一种“地方感”。(29)在《千星之城》中，珍珠人对家乡有着深厚的情感和纯净的记忆，缪星对它们而言已经不再仅仅是一个地点，而成为了一个承载着集体记忆与认同感的空间，成为了一个历史发生的场所。
无论时间如何流逝，生命如何接续，“只要储藏记忆的空间还在，就能唤起后人对往昔的鲜活感觉”。(30)

电影《千星之城》 /图片源自网络
(三)隐喻与象征：城市空间的多元意蕴
在未来城市电影中，不同的空间文本符号组合潜藏着差异化的隐喻，反映出故事话语讲述的文化寓意和哲理深度。《盗梦空间》将人的意识外化为具象的梦境空间，当主人公柯布遁入自身潜意识之时，海边楼房仿若“塔罗牌”般地接连倒塌，虚拟空间崩塌的同时也预示了脑中梦境的唤醒和现实世界的回归。这些非物质化的精神与理念依附于符号之上，从而给人以心理暗示。(31)《雪国列车》(2013)中，人们所簇拥的车厢按照逆序方向进行排列，末尾车厢阴冷潮湿，前端车厢则华丽无比，毎节车厢隔离的铁门不仅是对不同空间的划分与限定，更是明确的等级区隔，人们努力向头部车厢挣扎实则也反映了空间的阶层化。当镜头从列车窗外投视车体内部，更能凸显列车作为人类唯一生存空间的重要意义。这种反映空间权力和矛盾的叙事结构同样也在《饥饿站台》(2019)中有所呈现。