西方科幻电影中未来城市的空间建构与表征实践（王蕾著）(8)

下层人民在受到管辖的同时也在弱肉强食的炼狱中苦苦挣扎。这些没有先进科技支撑的“穷人”所生存的世界变成边沁(Bentham)口中的“全景式监狱”(Panopticon),时时刻刻都受着《一九八四》中“老大哥”(Big Brother)式的跟踪与监控。

电影《银翼杀手2049》 /图片源自网络
当然，异质空间中也会存在权力的对弈和抗争，正如列斐伏尔(Lefebvre)所述说的“空间关系就是社会关系”，(21)各种对于空间的挤占和争夺勾勒出故事的叙事线条，在带来新鲜刺激的视觉观感之余，也引起人们心灵的碰撞。无论是《移动迷宫》(2014)中游戏化巨石阵般的魔幻迷宫，还是《饥饿游戏》中为生存厮杀的竞技场，均体现了主宰者权力对于空间的肆意掠夺以及下层民众为生存空间争夺的抗争精神。《移动迷宫》中身处林地的人们对逃离迷宫的渴望，《饥饿游戏》的主人公凯斯跨越区域违法狩猎以及后来对杀戮游戏的反抗，都显示出被压迫的下层人民对权力规训的拒斥。(22)人们努力打破界限分明的空间区隔，表现出与既定生活样态不同的反抗行为，原有的社会秩序和道德体系在未来影像中大体瓦解，看似泾渭分明、井然有序的空间秩序中仅留下技术权力“无序”的干涉和作用，高速迭代的技术在统领城市的同时也造成空间秩序动态性的解体和重构。
(二)诗意与想象：“地方感”参与和情感联结
芝加哥社会学家罗伯特，帕克(Robert Park)认为“城市是一种思维状态”。(23)我们的认识靠想象，想象总是优先于作为空间存在的图像，再依靠双方共识的“图式”对空间进行建构或重塑。在科幻电影对未来城市的想象中，多元化的空间表征为未来城市打上了诗意的烙印。《黑豹》中的瓦坎达通过技术手段营造了一个与世无争、自由解放的平行国度，各种符号元素的蒙太奇组合诠释出了城市独特的风格。会议厅、实验室等各地使用大量圆形或螺旋符号，代表着空间文明的进程；同时为了消解科技带来的间隔和疏离，瓦坎达建筑表皮一律采用泥土或木材这类天然材料，在呵护城市原始自然形态之时也渗透着人们对于诗意般乡村田园生活的憧憬和向往，这与西方学者埃比尼泽霍华德(Ebenezer Howard)在20世纪所提出的“明日田园城市”畅想异曲同工。