西方科幻电影中未来城市的空间建构与表征实践（王蕾著）(6)

(三)“叠印”空间：城市游荡者的蒙太奇体验
叠印，是一种以空间“合成”方式贯彻叙事意图的叙述手段。(14)不同于按时间顺序的结构电影(如好莱坞风格为代表的美国电影)，叠印空间侧重于画面的并置和镜头的组合。当空间和时间元素、人的行为和事件结合在一起的时候，空间就变成了具有感知交互能力的“故事化”场所，需要差异化的个体与之互动且进行多维体验。体验的多样性是叙事空间最为重要的特征，(15)而这种多样化很大程度上来源于城市“游荡者”(Flaneur)。无论是《明日世界》中偶然闯入未来世界的主人公，还是《阿丽塔》中对废铁城感到陌生而又好奇的阿丽塔，这些未被城市法则同化的“异质者”和“流动者”，都以自身特有的观察角度在城市中自由穿梭，并获得了对于城市的经历，在个人的心理感知和空间体验过程中构建了整个城市的结构。在《阿丽塔》中，观众对“废铁城”的认知，通过阿丽塔在街头参加机动球比赛、在幽暗的酒吧里和挑衅者对决，以及在阴暗的街角与反派打斗建立起来，同时角色在髙楼上对废铁城的俯视以及对“撒冷”的仰望也构建起了一个立体的城市形象，这些个人体验与废铁城中街角巷尾的故事描绘勾勒出一个多元文化与生活场景叠印交织的未来城市。
可以说，在想象和真实都市空间叠合而成的有未来色彩的“媒体城市”中，人物是电影叙事与情节矛盾的核心和焦点，(17)空间环境则成为人物形象塑造的“场域”。
不同身份的人们置身于城市空间中，观察并参与着城市中所发生的一切，镜头将这些城市生活碎片组接串联起来，构成了一种“蒙太奇”式的体验，也由此形成了人们对未来城市的综合性感知，使城市成为一个具有“故事感”的空间。正如米歇尔德，塞尔托(Michel de Certeau)指出，“步行者(Wandersmanner)的身体依循着城市‘文章’的粗细笔画而行走，自己与他人的故事相互交织并以此赋予了城市形态”。(18)《电子云层下》(2015)中大量平移镜头的运用仿佛为人们展开了一幅俄罗斯的历史卷轴，异乡人以及四处流浪的年轻人在犹如朗赫伦(Ron Herron)所说的“行走都市”(19)中机械性地踱步，要么出现在凄凉的街道或荒废的大厦中，要么在作为往日标志物的巨大雕像前驻足。镜头跟随人物的运动连接了沿途各个空间场景，电子云层广告投屏、废弃的混凝土大楼以及奇异的废土气息交织掺杂，在人与景象的镜头组接中传递出城市的荒凉冰冷和人们的错愕迷惘。