西方科幻电影中未来城市的空间建构与表征实践（王蕾著）(5)

俄罗斯电影《异界》(2020)讲述的是一个发生在人们脑海中的意识世界，这个世界按照人们的记忆拼贴而成，城市布局甚至违反了基础的物理规律，唐人街可以出现在头顶上空，埃菲尔铁塔紧邻帝国大厦，每一个场所都是根据人们的的记忆进行还原拼贴，形成了一种破碎、散点的城市风格。《异界》的建筑风格借鉴了凯文林奇在《城市意象》中的城市意识地图的理论——在人们的意识中，空间的存在与位置是相对的，而节点与节点之间的道路，交通的过程往往被人们忽略。这种记忆模式主导下的虚拟城市呈现出数据库的逻辑模式。在《异界》中，人们只要通过想象，就可以迅速在不同地点出现，呈现出数字网络世界的索引特征。
其次，“主题-并置”叙事是一种与线性因果叙事方式不同的空间叙事，它由多个子叙事并置而成。虽然不同的空间场景对应着不同的叙事侧重点，但构成文本的所有故事或情节线索都是围绕一个确定的主题或观念展开。(13)《头号玩家》将现实时空与虚拟时空进行穿插叙事，现实城市由于环境遭受破坏而呈现出一片破败荒凉之感，借助VR眼镜进人的“绿洲”则充斥着各种消费符号与虚幻的美好景象。伴随游戏的开始与结束，主人公不停地在现实与虚拟两个并置空间中自由穿梭切换，而这种交替呈现的空间推动情节发展的同时，也启发了观众对于未来世界的思考。在蒙太奇剪辑以及技术的运用下，城市空间在影片叙事中不断打破时空界限，在不同场景的并置与片段的组合中获得意义上的升华。《盗梦空间》(2010)中的梦境呈现出一种独特的“空间”并置，不同时空可以置放于同一空间场所一“记忆的监狱”之中，升降机驻留的每一层的外部都与机体内部归属于不同的空间，又借助这一装置构成了一个相对完整的混合空间，就仿若《信条》(2020)中所展现的顺时和逆时场景一般。
在影像刻画的未来城市中，时间可以回拨倒置，空间可以叠加和交嵌，场景可以在历史、现代和未来之间任意切换和糅合，人类的记忆片断也可被拾取和抽离，达到不同维度多元化的时空复合。

电影《盗梦空间》/图片源自网络