西方科幻电影中未来城市的空间建构与表征实践（王蕾著）(4)

电影《攻壳机动队》 /图片源自网络
(二)复合空间:城市场景的拼贴与并置
马塞尔马尔丹(Marcel Gabriel)强调电影是“时空的复合体”或者“空间-延续时间的连续”。(8)如果说时间是万物发展的本能，那么，空间则主要侧重对于事物的感知。电影的时空关系密切相连，构成的时空复合体(Spatial Complex)可以被划分为一个个基本单位，也就是场景(Scene)。若对场景再次细分，则又具有三个不同的层面，与地志层面相关的场景构成地点(Place)；时空层面相关的场景构成行动域(Zone of Action)；文本层面的场景则构成视听域(Field of Vision And Sound)。(9)也就是说，空间再现是一个尤为复杂的过程，涵盖了地质、时空、文本等多种因素，其中的场景构成也不是简单的组合，而是包含诸多动态时空的巧妙互嵌。由于未来是一个聚合同时性(Simultaneity)和并置性(Juxtaposition)的空间时代，(10)影像空间中对于未来城市不同场景的刻画描述也有着相应的“拼贴”和“并置”特征。
首先，拼贴并非事物简单的凑置，(11)而是多种元素在复合空间中的嵌套和糅合，在拾取经典的同时也对观众的记忆进行唤醒和重建。在《银翼杀手2049》(2017)所展现的末日都市中，仍能寻觅些许现代城市遗留的印迹，脚踏拉斯维加斯沙尘满天的荒凉街道，仰头依稀可以在指缝间睹见荒废的建筑中还伫立着昔日的地标——卢克索、米高梅酒店等。影片将不同时代、不同风格的建筑糅合进电影的虚幻空间之中，在各种要素与历史肌理的融合之中重新创造了具有多元文化内涵的城市空间。这种城市场景的拼贴，犹如柯林-罗(Colin Rowe)在《拼贴城市》(12)一书中的畅想，他对柯布西耶式的现代主义建筑和乌托邦式的理想进行批判反思。柯布西耶的“理想城市”并不存在，柯布西耶在昌迪加尔城市规划的失败正是现代主义与日常美学结合的失败。在科幻电影中，由于CG技术的进步，出现了更加先锋与概念性的城市设计，反映出更多帯有新历史主义、多元主义元素的建筑与城市风格。