从清明档消失的恐怖片(3)

一个类型片兴起，几乎必然会经历这样的发展过程。初试者尽管内容也有这样那样的问题，但吃题材红利大获成功；而待商业跟风拍摄的固定模式泛滥成灾后，倦怠的观众便不愿再为此买单；只有出现反套路、高质量的作品才能重振类型，实现类型片的迭代。
而今天的国产恐怖片领域，赚快钱的那批商人退场后，留下的人无非换个阵地，跑去网大那里坚持复制之前的低级模式，给观众喂“恐怖三件套”——Jump scare（跳跃式惊吓）、软色情、恐怖音效。国产恐怖片现在缺的正是一只领头羊，给行业树立一个新标杆，也再次唤醒市场对恐怖片的信心。
悬疑、软科幻是条出路
最有领头羊潜质的恒业影业，在2014年巅峰时期就已经将投资的触角伸向了各种类型片，对于老本行恐怖片的振兴，明显已经身在曹营心在汉。
2016年，恒业因保底《夏有乔木雅望天堂》《梦想合伙人》接连失败，损失惨重。2018年，恒业又回到老本行，寄希望于精装《中邪》以小博大重振旗鼓，却没想到因过度宣发而被迫撤档，影片至今未见天日。
同期一部分意识到国产恐怖片亟待提升质量的制造者们，也针对人才端的匮乏做了一些尝试。比如跟日本、泰国导演合拍恐怖片，向市场输送了一批有新鲜感的恐怖片《怨灵人偶》《网络凶铃》《看不见的小孩》等，影片均有千万级别的票房表现，但依然没能打破低口碑的瓶颈。

而且根据《网络凶铃》制片人盛育彬的采访透露，合拍片因为交流磨合剧本时间长达四年，拍摄时又为了配合达到日本鹤田法男导演拍摄标准，付出了超预期的成本，最后并不是一笔划算的买卖，直接导致他决定转行不再拍恐怖片。