从清明档消失的恐怖片(4)

试图以引进来、中外合拍的方式实现国产恐怖片质的飞跃，显然是妄想。国产恐怖片需要稳扎稳打学的基本功还很多，首先要剔除根深蒂固的创作窠臼，恐怖片不等于鬼片，它可以有很多种呈现方式。
比如高概念软科幻玩法，《寂静之地》里通过声音抓人的怪物，《忌日快乐》“土拨鼠之日”式重复的死亡梦魇。再比如社会话题包装的《隐形人》，以不存在的隐形人隐喻了婚姻中男权PUA的暴力控制，迎合了当前正热的女权话题。

此前国内引进的西班牙悬疑片《看不见的客人》《海市蜃楼》也都带有惊悚、恐怖的元素，也是国产恐怖片的另一条出路。恒业翻拍的《误杀》，算是在此类型上打了一个漂亮的翻身仗。
但真正高概念的国产恐怖片始终没有出现，今年上映的类型杂糅的《缉魂》，算是终于踏出了第一步。

该片导演程伟豪，正是这些年在台湾因恐怖片《红衣小女孩》系列迅速崛起的商业片导演，他把在台湾练就的本事，通过软科幻、悬疑类型的包装，让恐怖内容的呈现合理化，不仅通过了内地审查，还拿下了破亿票房，给了内地市场一个惊喜，也给了恐怖片一点希望。
恐怖片不应该遭到抛弃
毫不夸张，恐怖片正处于国产类型片鄙视链的最末端。拍完《网络凶铃》转行的制片人盛育彬曾卑微地反问自己：“我为什么要做让别人骂的人呢？”
但恐怖片类型本身没有错。回顾恐怖片的历史，诞生过很多殿堂级导演，比如希区柯克、库布里克、雷德利·斯科特等等，更留下了《精神病患者》《闪灵》《异形》等票房口碑双收的影史经典。