《地球最后的夜晚》：灯光永不亮起(2)

于是诗人终于不再幻想“喂马、劈柴、周游世界”，而是开始“关心粮食和蔬菜”，终于摘下厚厚的茶色眼镜，换上笔挺的西装，放下他们早就不再年轻的身段，开始在路边发起传单兜售起公司新开的楼盘。
这种妥协极大地缓解了他们生活上的窘境，却也由于自己与世界格格不入的讲话方式背负了过多的骂名。还好，他们还在坚持写诗，用世俗方式赚钱，买来的纸笔仍然纯洁，灵气还没有被污染，诗句仍然跳脱灵动。

对于一部电影，喜欢与否没有标准，但是它的好坏是一定有一个标准的。“看不懂”足以成为不喜欢一部电影的理由，但从来不是，也永远不会是评价一部电影好坏的标准。
对于一部电影的审美，我们可能还停留在一个比较刻板的状态，过分地去追求明朗的故事线和确定的结尾。对于开放式结尾，我们对于小说的包容程度远远高于电影，就像所有人读完《雪山飞狐》都会在想胡斐那一刀究竟有没有劈下去，也正是这个结尾让这部小说增色不少。
但是如果一部电影留下一个开放式结尾，影院灯光亮起来的一刻，大多数观众会有“就这么结束了？”的疑问，甚至怀疑是不是在为下一步的圈钱做准备。
同样的，我们可以接受一首诗的含蓄晦涩或者一幅画的多重解读，乐意从杂乱的意象中寻找共鸣，但是如果一部电影敢把故事线可以模糊，隐匿在零碎的，诸如清脆的苹果，晃动的杯子，冗长的隧道之下，就不被大众所接受。

《地球最后的夜晚》优秀之处，在于它的前卫和大胆，被很多观众诟病的晦涩难懂是因为这本来就是一部轻叙事的电影，它不是将一幅完整清晰的画卷放在你手里，更不是类似于一张阅后即焚的图片，一闪而过，波澜不惊。