《地球最后的夜晚》：灯光永不亮起(3)

它有一个完整但刻意模糊了的故事线，而它的厉害之处，在于它将一盒无序但是极具美感的拼图放在观众的手里，在电影散场后回家的路上，或者是某个午夜梦回的时刻，拿出这些极具创造力的意象，
好像能慢慢拼凑出一个完整的框架，再仔细思索，你会发现，它每一个镜头都好像意有所指，通过这些或明朗或隐晦的暗示，终于能拼出一幅完整的画卷。
更妙的地方在于，过些时日，把这幅画重新打散揉碎，会惊讶地发现，这些碎片居然能组合成另一种截然不同的画面，而这个拼凑的过程，本身就带有强烈的探索的乐趣和解谜的快感。

其实如果我们仔细留意，就不难发现，古龙也是利用轻叙事手法的高手。金庸习惯用情节塑造人物，这也就是为什么我们对他小说中经典的情节津津乐道，同时也可以解释，为什么金庸小说改编的电视剧风靡全国而古龙的小说却那么难以改编。
古龙在后期的某些小说中，已经展现出很强的轻叙事甚至反叙事的倾向，他往往是以意象来构造人物，所以他经典的人物多而经典的情节少，用张佳伟的话说“就是郭大路他们只是坐在一个屋子里聊聊天，没有任何情节，我们也爱看”。

毕赣的轻叙事，类似于一种列锦的修辞手法，就像马致远在那首传世的元曲中做的那样，“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”，没有具体情节，但是通过简单地罗列意象，就能让你感受到他的情感。
这种手法的直接好处，就在于它能给观众们很强烈的代入感，让观众们更有浸入式的体验，这也是为什么那个六十多分钟的长镜头会有如此轻柔梦幻的感觉，这也不难解释为什么我们从电影院出来，望着2019年崭新的夜空，会有一种大梦初醒的感觉。