要看懂《地球最后的夜晚》，首先你得了解毕赣的语言文化(4)

这段恰似命运捉弄的剧情，其实是非常充满诗意的。

所以不同于电影《路边野餐》中的大量诗作，毕赣在《地球最后的夜晚》似乎有意地让他的诗从影像中退场，只留下最后让房间旋转的咒语诗。
即便如此，缺乏诗作的《地球最后的夜晚》，却并不意味着缺乏诗意。
电影中人物的独白和对话，仍然充盈着浓浓的诗韵。但这种将诗融入于电影言语的表达作法，并非是毕赣在这部电影中唯一进行诗与电影文本跨界交融的嘗试。
相反地，在《地球最后的夜晚》中，毕赣不再执着于以笔来写诗，而是以摄影机，或者更精准地说以电影来写诗，使得这部电影成为他的影像诗。
然而影像中的诗意是如何构成的？影片的第一个镜头，出现一个女子的手拿起麦克风（图1），镜头开始缓缓绕行往上移动，伴随着KTV球灯所投射出的炫彩光晕及所照亮的壁面纹路肌理（图2），一直移动到旋转的球灯为止。之后镜头再行前进，同样伴随着环绕旋转的KTV球灯光晕及壁面的纹路（图3），光晕逐渐消逝，布满纹理壁面的尽头出现了一张床，而床上躺的是睡眠中的主角（图4）。

整段一镜到底的影片中，伴随着主角如梦呓的旁白，述说着他梦到女主角，以及对于梦与记忆的看法。暂且不论主角话语的内容，在画面的开始，配合主角始终不停的旁白，观者会以为这是一个透过主角视野所呈现的主观镜头，一直到最后才发现这是一个由摄影机主导的客观镜头。
这种主观与客观混淆不清的画面，让观者在影片的一开始，就置身于真实与虚幻难以区分的情境。这定调了整部影片的调性，以及毕赣企图用电影写出的诗意。