要看懂《地球最后的夜晚》，首先你得了解毕赣的语言文化(5)

这种主观与客观混淆的镜头，在电影的前半部中不断地出现，观者总是到镜头的最后才能够确定镜头的主观或客观归属。如果从伴随画面出现的主角旁白来看，这种画面可以被视为角色意识与镜头意识的共同存在。

然而，毕赣的影像诗并不仅仅如此，在开头这段一镜到底的镜头中，主观与客观镜头之间的转换，固然可以被视为电影意图让观者产生选择误判或混淆的作法。但如果将这个镜头解读为梦境与真实间的连续，则这段镜头所造成的困惑就不在于主客观镜头的认定，而在于主客观镜头的转换过程。
更清楚地说，在这段连续的镜头中，主客观的转换其实是不连续的。镜头从梦境般的主观视野推进到呈现主角睡眠的客观视角，两者间的转换是直接、突兀的且打破连续性的规则，这因此让这段影像产生了一种奇特的缺口。

这个缺口之所以奇特，是因为它存在于连续镜头裡，不同于蒙太奇的剪辑手法，缺口并不具有时间及空间上的断裂，在这部电影中屡屡可见这种转换。
一段男主角试图与女主角搭话的连续镜头里，前半段是以客观镜头呈现男主角推着车的画面，经过一段水幕后镜头转换为男主角的主观镜头。