要看懂《地球最后的夜晚》，首先你得了解毕赣的语言文化(6)

呈现男主角开着车跟随步行女主角的画面。

电影藉由这种主客镜头的特异转换所形成的缺口，凸显了“边界”的存在，这不单是主观与客观视界的边界，更是梦境、记忆与真实的边界。
在一般的蒙太奇电影中，这两者与真实间的转换往往是以两段镜头的连接所构成，边界存在于镜头与镜头之间，截然分明，而能够确立两方的清楚对立。
但在这部电影中，长镜头的使用赋予观者直接经验了这个缺口、边界与边界的跨界过程，导致梦境、记忆与真实间的界线被模糊化，让两者不再能够被清楚地分割，梦境、记忆与真实因此相互侵越。
毕赣的影像诗仍然不仅止于此，在每一个主客观镜头的转换之中，都存在着某种物的中介。不管是有着清晰纹路肌理的石头墙壁、由流动波纹构成的水幕，或者是存在透明及反射双重特性的玻璃，彷如唯有透过这些物质主客观镜头的转换才得以发生。