东野圭吾畅销书《嫌疑人X的献身》：以爱情元素赢得市场(2)

相形之下，欧美作品反而不会把法律放到至高无上的位置，甚至有 时候出于“人情味儿”的考虑简直到了无视法律的地步，若以今天中国 读者的主流价值观加以衡量，同样不是那么容易接受。
阿加莎·克里斯蒂的《东方快车谋杀案》已经是一个家喻户晓的例 子，再如约翰·狄克森·卡尔的《女郎她死了》（She Dead a Lady），这也是一部推理小说黄金时代的作品，故事中的凶手虽然不是 一般意义上的坏人，但无疑应该接受法律制裁，然而那位聪明的侦探， 虽然破解了谜局，锁定了凶手，也掌握了足够的证据，但也许仅仅是不 忍伤害一位可敬之人的心（小说并未明确交代，但给出了足够的暗 示），不仅没有检举凶手，反而协助凶手销毁证据。最后，除了死者冤 沉大海之外，读者等来了一个简直称得上皆大欢喜的结局。当然，从道 德上看，死者也不是全然无辜的。
2007年，美国作家约翰·莱斯科瓦的《枕边嫌疑人》（The Suspect）出版，这部“法庭推理”作品雄踞《纽约时报》畅销小说排 行榜榜首长达25周之久，书中再三强调了一个或许会令周桂笙等人陷入 困惑的主题，即“法律的基本功能不是伸张正义”。
如果周桂笙活到今天，或许还会对美国影视作品中屡屡出现的私人 执法的主题感到费解。在美剧《数字追凶》（Numbers）里，警察在破 案之际终于放过了“侠盗”，不惜存下一桩悬案；《都市侠盗》 （Leverage）每一集的片头，男主角都会如梁山好汉一般地交代该剧的 主题： “富人和权贵为所欲为，我们帮你讨还公道。”更有代表性的是 《嗜血法医》（Dexter）系列，主人公白天是一名爽朗干练的法医，夜 晚便在那些逍遥法外的恶人身上释放自己的杀戮欲望。以上作品，都是 在当代美国相当受欢迎的剧集，显然并不受到主流价值观的排斥。
2007年，安东尼·福奎阿执导的电影《狙击手》（Shooter）在全 球公映，男主角在亲眼目睹了法律对穷凶极恶的权力者无能为力之后， 终于用自己的狙击步枪伸张了正义。美国观众喜欢这样的主题，因为正 义在法律不及的地方得到了伸张；中国观众似乎也喜欢这样的主题，因 为：
（1）正义在法律不及的地方得到了伸张，（2）这是发生在外国的 故事。
尤其耐人寻味的是，以上这三个例子都是“现实题材”的作品； 亚洲国家的通俗文艺虽然也会表现同样的主题，但总会将其设定为“历 史题材”。对私人执法（无论是复仇还是行侠）的认同和赞许，在亚洲 国家一般被表现为过去时，在欧美则往往被表现为现在进行时。