《关于我妈的一切》：是好哭，但太顺拐了(3)

所以，非常讽刺的，“关于我妈的一切”中的“一切”，只给我们了一个非常狭窄和肤浅的外壳。

这个外壳，其实就仅限于描述妈妈“管孩子和家管得有多宽”，没有挖掘妈妈日常背后的心理。妈妈究竟是什么样的人，我们看了个寂寞。
当然，电影还是有一处亮点的。
我认为，可以称作这部电影最可贵、最有价值的地方——塑造了一个“知三当三”的女儿形象。而且，面对女儿的小三人设，母亲表现出了最大限度的宽容，她体谅女儿在北京独自奋斗的寂寞，而非一味责难她。
这是唯一溢出刻板人设体系、溢出传统价值判断的地方。
更进一步说，母亲视角下的“我的女儿是小三”其实才真的是一个颇有勇气、颇为标新立异的故事起点。如果在这个框架中去书写不一样的、非传统的母亲形象，多有新意啊，大家又是多么乐意看下去啊。而不是现在这般，观众们被灌输长达2小时的对任劳任怨母亲的歌颂。

《关于我妈的一切》，也让人想到一个非常有意味的问题。
在我们的印象中，好像聚焦母女关系的优秀电影文本并不多。
对比中国电影中的父子叙事，至少可以找到一定基数的影片，最不济，大家至少也能把李安的“父亲三部曲”cue出来。但反观，母女叙事，要去追溯，我们发现能在脑子里有印记的，也就是这两年的《你好，李焕英》。
无论是在创作，还是接受上，女性表述始终游离于中国主流电影的视域之外，突破只是在最近几年。
2019年似为转折性的一年，电影中失落的女性表述渐次浮出水面，争取着表达、确认和质疑自身性别的可能。