《关于我妈的一切》：是好哭，但太顺拐了(5)

哪怕是《李焕英》这般毫无女性意识的女性题材，它也找到了一种青春叙事的角度在重塑妈妈的形象。何况它还埋下了一处情节反转、精准狙击观众内心的设计。
它选择以“姐妹之情”重塑“母女”的情感逻辑。

以及，那个反转，母亲早已“全知”了一切，她佯装不知情成全着女儿的心意。于是，女儿对母亲的补偿行动，实际上再次化作了母爱的深沉表达，就这一点上，没人能抵挡得住。
为何它如此“顺拐”?
《李焕英》的亮点，恰恰是《关于我妈的一切》的弊端。
后者是如此老气横秋，又是如此顺拐。
你猜得出开始、猜得出过程、猜得出结尾，它是如此不经看。
影片中的人物，基本都是脸谱化的，中国式父母、中国式子女、中国式夫妻、中国式姐弟、中国式偶像、中国式职场，全都是清一色的刻板俗套。
围绕妈妈展开的母女、夫妻、婆媳、姐弟、病友关系和延展全都可以预知，几乎没看到人性的层次与陡峭，指哪打哪儿，一点出人意料的地方都没有。

或者说，它的逻辑，就是“用情感绑架逻辑”。
比如结尾，安排女儿继承妈妈梦想的设定，毫无逻辑可言，甚至让人反感。
电影前期铺垫的诸多矛盾，最终是因为各个人物知道了主人公绝症的极端情境，而变得迎刃而解。所有真正有意义的对抗性矛盾都匆匆融化在疾病的不可抗力里，煽情的过度演绎和眼泪的泛滥成灾，淹没了理性凝视。
相比韩国原版对人性阴暗面的刻画，国产版过于和谐，家庭悲剧性自然削弱，社会意义被剔除了。
同样与母亲生离死别的《你好，李焕英》，有脑洞，有喜剧包袱，而《送你一朵小红花》有青春男女向死而生的恋情，《滚蛋吧，肿瘤君》有夸张化、漫画式的形式感和人物性格。在相同的沉重题材下，这些影片的文本处理更轻盈，也更好看。
“母爱颂歌”情感书写，在与集体经验的对接上，实在是太乏味了。
【洛神】