《关于我妈的一切》：是好哭，但太顺拐了(4)

同时，中国电影银幕上也集中出现了一批由女性导演创作的表现母女关系的影片。
比如，2017年杨明明执导的《柔情史》，2019年杨荔钠执导的《春潮》，以及2021年春节档的《你好，李焕英》。

此外，还有一些影片虽然并未将母女关系作为故事主线，却在呈现女主角原生家庭环境时，细致表述了母女两代人相处的状态，包括《再见，南屏晚钟》（相梓，2019）、《送我上青云》（滕丛丛，2019）、《过春天》（白雪，2019）等。
这些电影，使我们深受触动的地方，也是其成功之处，即母女关系书写的多元性。
《柔情史》提供了一种“共生型”母女关系的样本，一场略带荒诞感的拉锯战，看似“角力”，却更接近于两只“困兽”彼此助力生存的情绪宣泄，母女相爱相杀、彼此影响。
《春潮》塑造了一种“对抗型”母女关系，较之《柔情史》，纪明岚与女儿郭建波的关系剑拔弩张，两人“你死我活”的决斗贯穿始终。
而《送我上青云》中的盛男与母亲梁美枝，《过春天》中的佩佩与母亲，《少年的你》中的陈念与母亲，《兔子暴力》中的水清与母亲曲婷......甚至，包括诸如电视剧《小舍得》中南俪与母亲的关系，都是一种“倒置性”的，女儿“反哺”母亲形象的设计，体现得颇为明显。

《你好，李焕英》更是一个阶段性的“症候式”文本。
它以50亿 的票房创造了奇迹，此前几乎没有人料到，一个关于妈妈的故事，能搅动如此大的波澜。
同时，它的成功，也抬高了同题材电影打动观众的情感阈值。像《关于我妈的一切》这般的影片，却回归了前现代。