顾一野：歌唱动荡的青春(2)

于是在他身上，那些诸如掉书袋等负面的标签不会成为“缺点”。因为这些都是令他完整而复杂的一部分，让他能够“落在地上”，被观众清晰地感知。

顾一野还遇到了他的爱情。

青年人的爱情不需要很多的理由。观众说一千道一万，也不能改变这份爱情最初对他而言的美好。
他在夜里打手电用最工整的钢笔字抄写惠特曼的诗，在海边肆意绽放自己的笑容、展露自己的躯体，爱恋中的青年人如入云端，有着最质朴却最动人的浪漫。
优秀如顾一野也会因为失恋而在演习中走神，青年人的世界本质上很纯粹，除了训练体能、学习理论，就是他心爱的姑娘，所以姑娘的一举一动也会牵挂他的心。
这是我们认识的角色顾一野。

而当他仅被写在纸面上的时候，他言行的解释权在于读者。

比如对于读者来说，他掉书袋的大段话语就只会是掉书袋，他一个人特立独行站起来射击拿第一的时候就只能有着强烈的“装”的意味。
但是顾一野有幸不只是一个纸上的角色，他最终要以视觉听觉呈现给观众，他的灵魂被肖战填充了起来。
于是他大段讲着知识的时候，观众听见了信念感而非掉书袋的做作；他特立独行时从未有过炫耀或意气风发的神色，而总是凝重、充满思考。
肖战将顾一野的解释权掌控在手中，让顾一野的所有言行有逻辑，所有神态更细节，所有表现更鲜活。
也是因此，顾一野的很多抽离演绎纯用文字形容时可以称之为缺点的言行，在被演绎出来后却难以让人察觉到这本应该是“缺点”。是肖战让顾一野不完美而完美。