顾一野：歌唱动荡的青春(3)

我总觉得，演员的一个基本素养就是，不管他演绎的是一个长长的剧集还是一个几分钟的短片，他都应该时刻铭记自己是在呈现一个拥有完整人生的角色一辈子中的片段：

角色18岁时的一句话，可能是源于他6岁时的一个经历；角色20岁时的一个神态，可能是因为他刚刚经历过的事。
在剧本写在纸面上的文字以外，角色仍然经历时间的流动。
剧本用简单的“三个月后”就能带过的时间，演员必须要在心里清楚这三个月里角色经历过什么、有什么变化。如果演员只将演戏视作念出一段一段的台词，而压根儿没有思考过台词背后的人物逻辑，如果演员只用在哭戏的时候挤出几滴眼泪，剧本上写笑就抽动嘴角给一个笑容，而不考虑它的背景它的作用它的上下文，最终的效果只能是这个角色直接就废了，他的所有言行都是碎片，无法被粘合成一个完整的人，观众会觉得这个角色前后不搭、反逻辑。
而顾一野在18岁出场，他的每一个言行都提醒着观众他出场前十八年有着怎样的人生经历，每一个神态细节都恰到好处地表明他所经历过的一切、以及正在经历的一切对他产生了怎样的影响，比如家世、比如家庭教育、比如小时候的个人理想、在军队里受到的历练、爱上的姑娘。顾一野身上本来有着现代人难以想象的理想主义，他的一切本来与我们离得很远，以至于“像是一只乘风而翔的海燕，不着地气”。
但是顾一野是肖战的顾一野，所以顾一野“落在了地上”。

又一次听到《歌唱动荡的青春》，是在新兵共同联欢的表演上。

顾一野领唱，和几个战友一起在所有男兵女兵面前演唱了这首歌。
这时候的顾一野会在台子上直直地望着喜欢的姑娘，带着俊朗阳光的微笑。他此时的人生纯粹得像一阵风，清澈得像一池水，全是青春的美好。
歌词中的“哪怕灾殃接着灾殃/也不能叫我们颓唐”于他而言遥远而不可及。当观众和顾一野一同经历了战争，亲眼目睹了战友的牺牲和战友家属的遭遇，回想此情此景，真会觉得恍然如梦。