自己生活，也让他人生活—赞助艺术是文化传统，亦是公民义务(2)

美第奇家族与文艺复兴时期的艺术家
一般来说，到了19世纪初，艺术家与赞助人开始处于更为平等的地位关系。所以透纳来到佩特沃斯庄园时，当时更流行的方式是让画师拥有更多创意自由，艺术家也因此对自己的作品越来越有主导权。
在当时，艺术家为了他主顾的商业利益而创作也是司空见惯的。第三代艾格蒙特伯爵就曾委托透纳画了许多佩特沃斯庄园和西萨塞克斯郡郊区的景色，包括奇切斯特运河（Chichester Canal）的一景——这条运河的部分资金来自于我的祖先。

奇切斯特运河
这样的画作可以称得上是品牌公关推广的早期雏形，这也由此解释了《海上望见的布莱顿》这副描绘布莱顿最具标志性的链条码头的画作为什么会被选中，与透纳另外两幅关于佩特沃斯庄园的画作一起挂在同一个房间——因为我祖先在码头运营物业中持有财务利益，他是最初的股东之一。