龙丹妮：绝望，然而好玩；好玩，然而绝望｜百家故事(17)

今年47岁的龙丹妮，对生命的本质有着一直的思考和探索。如果一定要锚定一根能够对抗虚无和悲剧感的木桩，她觉得对她来说，「是对生命本质的一个信仰。」
「就是生命肯定最后是灰飞烟灭的，那么既然存在了，你就为它做点什么——就是因为人生是个悲剧，时间也太短，你才必须拼命燃烧自己，去做觉得好玩的事。」

迷雾
在选秀这件值得燃烧着去做的「好玩的事」里，「巨星」占据着重要的位置。
对一个以寻找明日之星为志业的人来说，「巨星」代表着这个行业最高的光荣和梦想，「我最大的感叹、我们做选秀最大的learning就是在于，其实我们是在看每一年中国青年人都在干什么、在想什么，然后我们每天都处在一个时代变化的风起云涌当中。我觉得对我最大的兴趣和爱好就是在这里面我们能见证这个时代，我们看到了春春、我们看到了花花、我们看到了毛不易，我们看到了各种各样的孩子。」
「这个时代没有巨星了。」在5年前的一次采访中，龙丹妮宣告了巨星的终结。「如今只有自我和自我的碎片。」龙丹妮认为，这个时代，人和人之间不再有神秘感，也就没有了巨星存在的一个时空要件。
五年后，龙丹妮又在重新思考这个命题的时候，也有了新的思索。她认为巨星只能诞生在「时代罅隙的碰撞里」。因为，「巨星是有争议的」。而在后疫情的全球化语境里，整体呈现出来的混沌、极化、裂化、端化，是有新的可能和未知的。
学者白玫黛佳认同龙丹妮对巨星的看法，「巨星需要冒犯，需要脱溢出规范，需要一个允许更多样性的存在环境。」
她也能理解龙丹妮对多样性和独立人格的审美价值偏好，「但对多样性的允许程度，实际上不掌握在龙丹妮手里，而是取决于更广阔的结构力量和时代土壤。」
龙丹妮曾是时代结构和土壤的巨大受益者。乐评人邹小樱认为，正是长久以来中国社会的人口红利和年轻人口红利，成就了「教母」龙丹妮和同业者们20年来的选秀大航海时代。