枕边的五本文学名著(6)

读者的参与是构建这个多面体大厦的必要条件，否则就只有多面体的外部框架结构，而内部却无法沟通。在搭起了这个多面体的立体框架之后，作者还运用了许多手法来丰富小说的多面体艺术特征。

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二、影视技巧与立体结构
影视艺术是一种立体的艺术形式，在《绿房子》的创作中，他已经引进了影视的一些表现技巧，来增强小说的立体结构效果。首先，通过不同场景的交叉切换推动情节发展，实现立体叠映效果。《绿房子》中许多场景的描写接近于影视艺术的表现方式，有远景，有近景，还有特写，不同层次的叙事通过不同距离的场景表现出来，通过远景近景的交叉、切换推动情节的发展。例如塞瓦约斯医生为安东妮娅接生的场景突然切换为何塞费诺带鲍妮法西亚去做流产的场景，两个场景表现的故事、时间、人物都相差甚远，没有必然的联系，切换的完成仅仅由于两个女人相似的痛苦;从安东妮娅被安塞尔莫吻着的嘴转换为鲍妮法西亚被何塞费诺塞着的嘴，两个场景来回切换，既各自渲染又互相对比，两个不相关的场景叠加在一起，两个情节同时交待清楚，用这种手法来达到以最少的笔墨传达最大的信息量，最大限度地省略事件中间的关联，以场景与场景的切换达到推动情节发展的目的。
场景与场景叠加的方式很容易达到构建立体画面的效果，实现了叙述者最大限度的隐退，增强了叙事的客观性，也在有限的篇幅内增加了叙事容量。而作者的态度却在这种切换和对比中自然浮现。其次，远景近景互为解释，两条情节线交织发展打造立体空间。以前面所谈到的场景切换为例，它们之间没有什么直接联系，仅仅因为表面的某些相似特征被安排在一起，这种手法实现了最大限度的简约，就好像一栋楼房的上下两层同时展现在读者眼前，门窗相似，内容不同。同时，《绿房子》还有一些场景是互为说明、互相解释的。比如伏屋三人越狱的远景与阿基里诺与伏屋对话的近景不断交叉显现，互为解释。和多数小说把回忆内容作为间接引语叙述的方式不同，巴尔加斯·略萨运用了影视技巧，不直接叙述越狱逃跑的情节，而是把它转换为场景描写，纳入到对话的大语境中，使二者相互交织，远景近景互相解释，从而形成一个立体的空间，人物的活动在两个场景中同时展开又互为关联。