枕边的五本文学名著(7)

越狱情节因为和对话场景的交叉出现而不断被打断，于是减少了逃跑现场的紧迫感，人物的感情也因为情节的一再中断而有所节制。笔者认为，这种叙事方式和事后回忆的感觉是契合的，回忆情节的清晰性和情感的淡化被这种远近景相互交织，两条线索同时展开的立体结构诠释得恰到好处，使人不得不惊叹于巴尔加斯·略萨叙事艺术的精妙。同时，这种叙事把主干情节纳入另一叙事语境之中，并不断打断其进程，从而达到了布莱希特叙事剧所追求的"陌生化"效果，利于达到读者的理性阅读，以实现巴尔加斯·略萨所主张的文学反映生活、干预生活的目的。
除此之外，他还借鉴了影视作品中的其他技巧。例如，作者有时在场景之外加入旁白式的解说，使得showing和telling同时出现，互相解释。对话、场景描写和客观叙述相结合，互为表里，听觉、视觉效果相互交织，使读者对对话人和对话环境、谈话内容进行全视角高屋建瓴的观照，在阅读中体验到影视欣赏的全方位冲击，从而多角度立体观照故事情节。
如果读者把《绿房子》的外部结构比喻为一个多面体的大厦，阅读就像身处展览馆一样在不同侧面的展馆问循序上升，那么，影视技巧就像千丝万缕的丝线，将小说的各个部分结成了一个网络，如同联通器，使得每一个展厅都变得通透，并为之搭建了条条通道。
三、意识流手法、多彩的对话与情节的立体表现方式
意识流手法是欧洲现代主义文学常用的一种艺术手法，巴尔加斯·略萨在《绿房子》中也运用了这种手法，打破时空界限，立体表现某些情节，以真实地表现特殊时刻人的感受，增强小说表现生活的真实性和生活的不确定性。"作者在写到人物喝醉，垂死，或者极端惊恐紧张时，就使用了乔伊斯式的语言"。下面以安塞尔莫临死之前对自己和安东妮娅共同生活的回忆为例做一分析。在这段回忆中，第一、第二、第三人称交叉使用，其中以一般小说很少用的第二人称为主，以另一个人--濒临死亡的安塞尔莫或者说已跳出躯壳的安塞尔莫的灵魂的口吻表现"你"--青年安塞尔莫与安东妮娅的"对话"。
这是有声语言与无声语言的交流，安塞尔莫的语言与他的行动及他猜想的安东妮娅的内心相交织，其中又以第一人称、第三人称的方式插入对绿房子妓女们语言和行动的描写。"你"字在这里运用得特别频繁，但所指不同，有时站在垂死的安塞尔莫的角度指青年安塞尔莫，有时站在青年安塞尔莫的角度指托妮达安(东妮娅的爱称)，有时又用"你们"代表妓女们。同一个字由于视点的转换，所指在不断变换。这是典型的内聚焦，随着视点的转变内容在不断地跳跃，而视点的不同却被有意忽略了。这种意识流的表达方式恰恰契合了垂死者的思维方式，客体与主体不分，自己与他人不分，时间的先后，空间的不同都被淡化了、模糊了，此时所展现的完全是一种多时空多层次多维度的潜意识的立体状态。弗洛依德认为，在人的潜意识中，时间已经不再是空间的概念，而是一个质量的概念，过去与现在不分，现实与回忆不分。