《麦路人》：从鲜活走向虚无(3)

* 甚至有临时的电影群演客串工作，表现不错至少可以领到便当吃。
* 如以上不顺利，通过长期观察掐准时间，守在服装店外的垃圾箱旁，收集店家丢弃淘汰的破旧运动鞋。然后再利用公园的洗手池将脏鞋清理干净，拿到市场上摆临时小摊低价贩卖。
这属于无本生意，但清洗和售卖付出劳动，也算劳动所得。
* 但有时不免欺诈，如将鞋底开裂的鞋子用口香糖粘住，做成表面完好的假象。
* 有时公益组织会在街上派送免费盒饭，要提前知道派饭的具体地址和规律，可以解决一顿甚至两顿饭。
* 有些超市会将当天卖不完或即将过期的食物商品放在门口的冰箱，供人免费拿取，可将冰箱的地点规划到晚上回麦当劳的路线范畴内，顺便可以吃个苹果解决一下维生素缺乏问题。
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这种细节的生活流展示给影片、尤其是影片的前半部分，带来了巨大的力量感和真实可感的烟火气息。那种在尘埃里迸发的生活智慧，对极低廉的生存必需品的珍惜和获取，特殊人群所维系的摇摇欲坠的人生体面，以及随时可以抛弃廉耻和原则的生存本能，都十分鲜活地、又血淋淋地展示在观众眼前，让人感到新奇，甚至难以呼吸。
导演黄庆勋曾是郑保瑞多部影片的副导演，这里似乎存在一个港片风格的传承。在执导《西游记》之类的大片之前，郑保瑞属于“银河映像”后期的新锐导演。要知道，“银河系”的导演其实一直以来非常擅长在类型片中设计这种特殊人群，比如《枪火》中的保镖群体，《文雀》中的小偷组织，《跟踪》中的警察“狗仔队”，《PTU》中的警察机动部队，以及郑保瑞本人打造的《意外》中的杀手集团，《车手》中警队“隐形车队”。这类新颖的题材选择，正是银河映像能在警匪黑帮片遍地的香港影坛可以独树一帜的法宝之一。
黄庆勋执导的《麦路人》前半部分，隐隐地有了耳濡目染下的“银河”遗风，在这种编排展示之下，梳理并初步介绍了大群戏中每个人物的特征与性格，以及人物之间的基本关系。而且，从更大的层面传递了“麦路人”们特有的专业性和组织性，独处于正常世界之外，也就由此同其他城市底层贫民影片产生了明显区隔的质感，贫民是主流社会的异类，他们是“贫民中的异类”。
破碎的伪家庭设计
麦路人们不仅是异类，对他们彼此而言，也是一群架构上松散，行为上互助，情感上相连的“另一种家人”。影片中有一个段落，麦路人们（也是影片的主要角色们）齐聚在一起，并用手机合影留念。导演用这个极具指向性的画面，点明了这些身份各异、年龄不同，但同样境遇悲苦的人们，被生活强行捏合而成了一个“家庭”，一个只存在于麦当劳的特殊家庭。