张国荣的演技，到底多高？(5)

同时期张在电视阶段有不得不提的几部作品值得注意，比如参演胶片拍摄的香港电台单元剧《岁月河山》、《屋檐下》中的平民视角的角色，比如TVB拍摄于1984年的《侬本多情》。

《侬本多情》
值得一提的是，这部剧集中放浪不羁的詹时雨，在后来张国荣鼎盛时期的电影作品中不断重现，成为一种先声式的表达。当然在剧集中，张国荣比较妥帖地拿捏了这个乱世公子哥，但某种程度上是在「演」的感觉比较外露，他的不羁，跟多的是遵从了斯坦尼（当然更多是一种无意识）的演法，以一个「最高任务」的姿态去「成为角色」，但这过程并没有被顺利内化，「成为角色」的过程过分外露在观众面前，形成了一定程度的表演效果的削弱。
导演谭家明认为张国荣的气质很适合演富家子，所针对的大概是呈现在张国荣本人身上的独特气质，而落实到具体的表演上，就有很多刻意为之的痕迹了。
从激烈到沉浸的「超本色」表演
1986年在《英雄本色》之前张国荣演过一部影射当时香港流行乐坛的《偶然》，楚原导演。那时候张国荣在演唱事业上已经进入佳境，《偶然》这部电影与稍早前的一部《歌者恋歌》一样，是香港电影表演由适配导演思维的「新浪潮」表演向「超本色」表演过渡的颇具标志性的作品。

《偶然》
「超本色」这个词，是我个人借用了「本色表演」的概念做的一个发挥。「本色表演」一般指向的是「演员按照自身的艺术素质、魅力和性格特征所形成的习惯的表演创作思维和表演创作手段。」
这种方式有效发挥了演员固有的身体素质与性格魅力，可以让角色最大程度与演员自身素质贴合，虽然这种表演方式也遭受到了质疑，比如有人认为，之所以演员采用「本色表演」是因为其自身塑造角色的能力不够强，但不可否认，这种表演带来的效果往往是事半功倍的。