张国荣的演技，到底多高？(7)

这一点非常关键，对塑造张国荣的个人表演风格以及在大众面前呈现的公众视野中的「演技」有着非常重要的促进作用。大特写其实早在张国荣的丽的电视时期就已经非常普遍运用了，比如《浣花洗剑录》，但效果未见得好。
当时的张国荣表演说实在话比较木讷，而这种德吕克式兼具偏向于东方式或说是鲁迅式的「上镜头性」理解来说，面对大而无当的景别，无法发挥应有的表演效果，所以是失败的。
《英雄本色》则反过来印证了表演控制力得到加强的张国荣面对大特写镜头（当然是符合剧本的特殊情境，比如下雨、兄弟情之类）所能够呈现的精准与深厚意涵。

关于张国荣的明星形象在80年代当时是与下一组关键词紧密相连的，「叛逆」、「靓仔」、「活力」、「青春」，这些词在某种程度上完全适用于通过张所演唱的《Monica》、《兜风心情》以及《侧面》等流行曲所带给人的印象。
在《英雄本色》里，阿杰比狄龙或周润发饰演的角色都要年轻，但背负的身份纠结却比这两个人要重，他所挣扎与叛逆的姿态比两个主角都要强烈，这样的角色设定与张国荣其前饰演的相对扁平的角色们都是不同的。
这直接导致了张国荣作为一个演员的个人形象与他的「超本色」形象进行了紧密结合。
鲜明的个性在随后的《倩女幽魂》的宁采臣、《杀之恋》的戚近荣、《胭脂扣》的十二少里都得到了相当突出的呈现，与同时期产量惊人而角色近乎千篇一律的演员比如刘德华等相比，在这些影片中的张国荣所驾驭的角色，个性的鲜明不是体现在偏向阳刚的一面，而是突出了角色的乱世求存、懦弱胆怯乃至柔情胜水的一面。