张国荣的演技，到底多高？(9)

在《阿飞正传》中，王家卫毫不吝啬地用大面积的侧光来铺陈特写下张国荣的面容，令他的脸显得无比柔和，然而眼神又无比明亮，一切听话的反应、动作的微妙变化都在不言中完成。
从心所欲、纵横捭阖的成熟期
从1991年的《纵横四海》开始，1990年代的大部分张国荣出演的电影，都具有相当混杂的气质，一方面是类型化鲜明，喜剧的归喜剧、武侠的归武侠、正剧的归正剧，电影本身的类型是明确无误的，在片中张国荣的表演亦是庄谐有致、游刃有余，正是这份游刃有余，容易让人联想到推出乐坛、往返加、港的一个闲云野鹤般的形象。

《纵横四海》
张的表演在这一个时期最大的特点就是姿态轻松，对台词与动作节奏的控制力有了进一步增强。
《纵横四海》潇洒的浪漫港男阿占自然手到擒来，《家有喜事》的娘娘腔男人突破了周润发在《八星报喜》中虽然精彩但极尽夸张的表演模型，用另一种羚羊挂角的方式来诠释角色，达到了正经的诙谐境界。
在之后的《花田喜事》、《大富之家》、《金玉满堂》里，这样的平淡喜剧姿态一直贯穿张国荣饰演的角色。

《花田喜事》
九十年代张所饰演的角色大多是具有相当安全感的跨时代绅士，在喜剧、武侠等类型电影中，或是面临生活窘境的白领、神父（《锦绣前程》、《大三元》），或是天性淡泊的隐士型人物（《金枝玉叶》、《白发魔女传》），这一点颇让人联想到张本人呈现在公众面前的云淡风轻形象。