专访｜《灰猴》诞生背后：青年导演的市场“生存战”(3)

“就为了这个电影的梦想？”显然，眼前这个长相憨憨的导演新手，在经营上并不够聪明。但要说纯粹为了拍一部商业片，而赌上“身家性命”又显得难以信服。
张璞特别实诚，“那会儿不是梦想，我感觉要完蛋了”，回忆起彼时的处境，张璞又尴尬又羞愧，“（电影）弄不完，让人家笑话，再做可能没人信任你了”。这里的“人家”可能指的是同行、媒体，也有可能指的是怀仁当地43万父老乡亲，“再给你弄成一个骗子”，在自己的家乡，生养自己的土地上，这是张璞尤其担心会被扣上的帽子。
好在张璞中戏毕业，又在剧组呆过几年，周围全是影视圈里的朋友，借点钱应急还是不成问题。而他也早早做好了心理准备，“钱”或许会成为整个项目执行过程中，牵一发动全身的一环。虽然“没钱”的危机看似解除了，但“没钱”的后遗症却充斥着电影制作的方方面面。
《灰猴》“求变”：成本倒推结构
由于“钱”的问题解决得匆忙，《灰猴》只订了25天拍摄计划，现场节奏相当紧张。“连续干20多小时”，在王大治看来已经是家常便饭。“有的时候拍到中午，他和我说，大治哥收工了”，王大治天真地以为真的收工了，刚刚松了一口气，就会听到张璞补上一句，“你先睡会儿，晚上继续。”
有这句话背书，回到酒店的王大治便不敢卸妆，一直带妆等到凌晨一点，他心里想，“肯定不拍了”，结果凌晨三点，又收到导演组电话，“要出工”。演员轮流上戏，中间就还能挤出时间来休息。但导演只有一个，张璞得一直盯在监视器面前，“连轴转”，王大治感叹。

资金有限导致时间紧张，时间紧张导致剧作粗糙。“有很多不严谨的地方，这个我们自己都知道”，对于这部处女作的不完美，张璞并不回避。值得一提的是，王大治也当过导演，面对后辈他很愿意指点一二，“电影不是这么拍的”，他提醒张璞。但这个年轻人并非一意孤行，只是他知道，今天必须要给出一个交代。