张震讲故事成大IP，任泉李冰冰投资数亿粉丝狂追(6)

2007年，张震开始创作第一部长篇小说《失控》。他有着很高的期望，甚至产生了文字障碍，总觉得故事是满意的，但文字呈现就是不能让自己满意。第二年，这部小说的出版也让大家对张震的印象有了改观，“很惊讶，觉得张震能写纯现实题材的长篇。”张震说，这是他的表达欲望升级了——一定要为人性献上关照。
张震是一个经常自我否定的人。“自己都不忍直视的部分，只是你终身包裹着它，呈现的行为是无害的就好。”基于这一点，他常常在他的故事里呈现有根由的人性之恶，在写恶的时候体现善。
他喜欢坐在马路边上，看着车来车往和街对面亮着灯的窗，想象窗背后的故事。他向往成为希区柯克那样的人，把观众当成有智慧的人，拿出有智慧的作品来面对这样的观众。他也希望能把人性中那些不安的因素、焦虑的因素变成无限嘲讽挖苦的东西。他对自己说，海水最深的部分创作了最浅部分的快乐，而他只需要让受众体验一个故事。
这些独立的故事是任泉的金矿，中国的电影市场还没有到每一部都可以是一个独立故事题材的系列类型片。张震也没有研究过市场需要什么样的作品。盗墓题材盛行时，图书编辑说张震你也写一个吧，但他不愿意写。编辑说张震看不上12%的版税收入。其实“作家”是张震最喜欢的称号。袁静说张震是在用一个人的创作审美赌一个市场。
作为奇葩IP的创作者，马东考虑的是如何打动人心，“价值主张上肯定是成功的，其次商业运作肯定也是正向的，一个巨大的IP没人看，或者是赔钱的，那冯寅杰肯定不叫超级IP。”
任泉看到了“张震讲故事”的商业潜力，“中国的惊悚片市场基本上都是年代（题材）的，或者传说了很久的（故事），但是现代的、当代的、都市的（题材）基本上很少。张震讲故事是一个比较有代表的概念。”市场空白催生了商业价值，他希望在获得商业收益之外，能填补国内类型片的空缺，以10部电影打造一个现象级商品。

张震与任泉合影
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张震还在延续手工作坊式的有声作品制作。他依然写校园、都市、家庭里的故事。他和袁静成立了10个人左右的工作室，购置了成套的专业设备，平均制作一个新作品要两到三天。