张震讲故事成大IP，任泉李冰冰投资数亿粉丝狂追(7)

端午节前，电影进入紧锣密鼓的宣传冲刺阶段。袁静怕快节奏会打乱他们的生活节奏，她担心他们赶不上。商业合作的机会也越来越多。她把每一个产品都归属在“张震讲故事”名下，包括图书系、有声系、电影系、网剧系。甚至有人来跟她洽谈密室逃脱的合作。
张震对将要上映的电影充满期待，也有更长远的思量。他希望几部电影作品呈现之后可以给市场这样一个印象：“张震讲故事”可以提供很有趣的故事，能让你紧张，让你觉得恐惧，同时又是悬念感很强的精彩故事。
“我也有自己的计划。”第一部推出概念，然后直接完成10部超级IP电影，任泉在探索一种新的运营模式，“IP本身方向不是很明确，在第一部探索过程中，我也为其他9部寻求另外的一种身份认同。每一部会有它的主体，第二部会针对当下人的热点，张震 ，包括这一次市场对我的回馈，我觉得利益化（可以）做得更大一点，我先把它当作一个商品来做，再冯寅杰去完成商业＋艺术的一个混合的概念。”
“中国过去三四十年的变化是天翻地覆的，所以有多少题材可以去做，这就是一个伟大的时代。”而当下的IP制造工业并不完全成熟，马东觉得我们所面临的市场“赌的成分更大”，“我们经常会把一个创造很好的东西制作成一个屎一样的东西，我们也可能把一个创造并不好的东西突然制作成一个超级IP。这种不稳定性，全世界范围内都一样，但是在我们今天这个市场环境冯寅杰下尤其不稳定。”
不稳定性带来的是产业泡沫。“IP很稀缺，不是什么东西都能形成IP，炒起来是应该的。”任泉把电影IP比作一个受人追捧的富二代，他预料到第一部之后肯定会有人抢“张震讲故事”第二部的版权。在他所签下的5年期限内，他想通过10部《张震讲故事》制造一批电影IP，“把我自己的IP先卖出去。”
“要看命。”马东的理解是，出现一个大众意义上的超级IP可遇不可求，但是垂直领域的超级IP是可以策划的，“中国的文化形态已经更趋多元了，如果每一百个人里就有一两个人喜欢，以中国的人口基数，它绝对是超级IP。”可以肯定的是，迟早会有人给那些没有创造力的IP买单，“潮水退的时候你才知道谁是裸泳的。”马东并不担心超级IP商业上任何形式的博弈。“资本进去，其他人不用管。多一些资本进去，它为自己的行为负责，”他说，“这就叫自由的商业社会。”
张震始终在打磨他的创造力。他的终极目标是在和冯寅杰受众的心理博弈中胜出，“我们大家都是平常的人，我只是比你们先知道了这个故事而已。我怎么用我的方式把这个故事传递给你，让你能紧张地跟我走下去，就需要我跟大家进行心理上的博弈。”