香港是一座流动的“伤城”(13)

该片是香港新浪潮的经典力作，也是刘德华的电影处女作。令金庸痴迷一生的女人夏梦任制片人，她表示，这是她拍的最好的一部电影。
影片讲述了一段越南难民的故事，浸润着极为浓重的家国情怀及政治隐喻。影片气氛阴郁苍凉、画面冷酷刺激，令很多香港人感同身受，仿佛带回到那个动荡不安的残酷时代。
就在这一年，英国首相撒切尔夫人绕道日本访华，主动与中国谈香港问题。
这犹如一颗石子，投掷到这座正在快速本土化的城市，激起阵阵涟漪。
陈家乐的《无主之城》序言“讲到灰色的马”，开篇引用了亚里士多德的名言：“人是政治生物”（Man is political being）【10】。
细腻的许鞍华，则是这一生物中嗅觉最灵敏的一个。《投奔怒海》，加上之前的《胡越的故事》和《狮子山下》之《来客》，构成“越南三部曲”。
1984年9月26日，中英两国签署了关于香港问题的《联合声明》。
同年，麦当雄指导、洪金宝监制的《省港旗兵》上映，反响颇大。
这是香港早期的经典警匪片，讲述了内地新移民何耀东，带着打靶仔、乌蝇头等一干兄弟，赴港打劫银楼的故事。影片中的红旗、“大圈仔”皆有所指。
《省港旗兵》，是当时香港社会焦虑的镜像。仿佛一夜之间，曾经“无根鸟”时代伤痕又隐隐作痛，身份纠结问题再起。
与父辈“迁徙”、“逃避”、“过客”心态有所不同的是，扎根本土的新一代港人感到，犹豫、彷徨、焦虑不安、疑问重重及疑虑重重。
从张婉婷的“移民三部曲”《非法移民》、《秋天的童话》、《八两金》，到陈果的“九七三部曲”《香港制造》、《去年烟花特别多》、《细路祥》，文艺片、剧情片中的游离心绪令人伤感，反复叩问：我是谁？我该往何方？
香港影评人朗天说：“香港是问得最多自己身份的中国城市。【10】”
从当年的“遗民”，到后来的“移民”，再到如今的“疑民”——疑问重重的市民。
此时，朦胧隐喻，成为香港电影新浪潮一种新思潮。
战后“南移影人”的家国情怀是真实的，是可以触摸到的痛楚。他们将国破家亡、生离死别的时代情感及故国残梦，投掷于武侠江湖之中，真实地表现在旧上海的画风之中。
新浪潮电影人，成长于战后的香港，扎根于香港社会。他们将香港本土化的焦虑，投掷于比江湖更加真实的“黑社会”——一个他们亲身经历的年代。新浪潮电影作品，笼罩的是若即若离、似有非有的上海滩迷梦。