香港是一座流动的“伤城”(10)

二是如《再见中国》，以反差的方式，激发对移民者的同情，强化香港社会的归属感与优越感。
另一位便是香港电视史上举足轻重的人物周梁淑怡。
周梁淑怡，出生于香港，毕业于香港大学，后在英国罗斯布鲁佛朗诵及戏剧学院研究院作研究，并且在英国皇家音乐学院戏剧院担任教师及演员。
周梁淑怡曾在香港无线、香港亚视、已结业的香港佳艺三大电视台担任高管。她是香港娱乐圈的金牌伯乐，栽培过王晶、许鞍华、杜琪峰、徐克、甘国良、谭家明等一批日后成为香港电影新浪潮的杰出导演。
这群新浪潮导演与唐书璇、周梁淑怡类似，大多出生于香港，成长于二战之后，在香港或海外接受过高等教育、专业影视教育。
他们基本上沿着唐书璇两部代表作的方向，探寻1970年代之后的香港本土文化。
“他们的电影都是从香港人的视角出发。【8】”
严浩的《咖哩啡》《公子娇》、许鞍华的《疯劫》《投奔怒海》《胡越的故事》、徐克的《蝶变》、《鬼马智多星》《新蜀山奇侠传》、谭家明的《名剑》《烈火青春》、方育平的《父子情》《半边人》……
“其中相当一部分作品，把现实社会的人际关系、难民与生存问题、家庭及两性关系作为题材，刻画几十年间形成的香港的特殊的人文风貌和市井文化，为当时的香港电影带来一片新气候……导演在影片中专注于新一代香港人的个人成长经历，以此勾起同代人的集体回忆。【8】”
许鞍华，作为新浪潮一代的代表人物，至今还是香港电影界的常青树。
许鞍华，成长于澳门，在香港大学获得文学学士、硕士后，赴英国伦敦电影学院攻读电影专业。
学成回港后，她为廉政公署拍摄了八级电视剧《ICAC廉政公署》。其中一集影射前总警司葛柏贪污，一集描写警方收受黑钱，被禁播。
正如该部电视剧一样，许鞍华的电影总是提醒观众关注身边的人与事。她擅用平凡的小市民，呈现香港女性、移民者的生存处境，细腻地透视市井社会之情感及伦理。
从《疯劫》、《女人四十》、《阿金》，再到《玉观音》、《天水围的夜与雾》、《桃姐》，许鞍华已然成为香港社会的文化标签。
1981年“小年”后第二天，许氏《摩登时代》上映，香港市民在欢笑中度过了开心的新年。
该片延续了许氏草根市民的黑色幽默。片中许冠文饰演周世昌，一个尖酸刻薄、胆小怕事的老油条，许冠杰饰演的阿sam、许冠英饰演的小龙这两个下属是死对头。整部影片剧情简单，但充斥香港本土观众熟悉的生活幽默。