三峡好人｜宏大时代叙事视角下，社会底层群体的人生百味

电影《三峡好人》上映于2006年，是贾樟柯的第六部剧情长片。凭借这部影片，他成功拿下了那年威尼斯电影节的金狮奖。在贾樟柯的创作序列中，这或许是他迄今为止最好的一部作品。
与“故乡三部曲”相比，《三峡好人》以“三峡库区移民搬迁”为观察的切入点，在叙事背景上较以汾阳为原点的日常生活更为开阔；与《天注定》《山河故人》相比，在情绪表达上多了几分理性克制，少了几许情感宣泄；对比《江湖儿女》，更是显出几分恰到好处的匠心，后者对表意符号的运用已显露出自我致敬的滥用。

《三峡好人》的影片视角，立足于对底层社会生存状况的写实记录，将这一群体的现实生活投射在“三峡工程”建设这个宏大的时代主题上。二者之间形成“生存环境的推倒与重构”，探索“传统秩序与时代变革”对普通民众物质生活和精神世界的作用与影响，进而构成整部电影内在的人文关怀及情感表达。
透视整部影片，“寻找”成为贯穿始终的动作逻辑；“烟酒茶糖”分别为构成文本叙事四个重要章节点题的表意符号；诗意化的镜头语言极大地展现了影片的艺术风格，让影片的视觉效果呈现出独特的气质风貌。

1、寻找，失去的精神世界和被重塑的家园

从影片的叙事主线上看，主要讲述了同是来自于山西的男女主人公煤矿工人韩三明和护士沈红，前往三峡库区的奉节县，寻找亲人的故事。
从山西到奉节，作为外来者，韩三明和沈红带着对异乡的陌生、好奇与惊叹，打量着眼前这座正在发生翻天覆地变化的城市。他们是孤独的闯入者，带着地域差异形成的疏离感，以及对各自寻找到结果的期待，开始了在这里的短暂旅途。
韩三明要寻找的，是16年前被解救的“前妻”麻幺妹和他们的女儿。在苦苦等待了16年后，尽管不合法，但他仍旧放不下与自己有过夫妻之实的女人，他靠着一张写在烟盒纸上的旧地址找寻。
而沈红，则是寻找在奉节某国营工厂工作、已经断联两年的丈夫郭斌。或许她内心也曾抱有一丝侥幸，但手中拿着矿泉水瓶反复接水、喝水的动作，反应出其作为妻子心理上的不安与纠结：一个对家庭、对妻子负责任的男人，不会两年来对她不管不问。面对外面的花花世界，或许，男人已经变了。