三峡好人｜宏大时代叙事视角下，社会底层群体的人生百味(5)

小马哥这个形象，或许是贾樟柯对生活在库区的青年群体未来的担忧和不安。这些处在社会底层的年轻人，为了生存过着刀头舔血的日子，靠着用命拼来的一点点微薄的收入过活。他们是否也曾认真的为自己的将来考虑，还是他们很早就已经明白，自己不过是弱小的蝼蚁，只能用这种不畏死的伪亢奋状态努力的活着。
这个形象的悲剧意义就在于，他始终无法准确地厘清影视作品中“大哥”形象的虚假和现实生活的残酷。这种巨大的反差错误的指导了他对待生活的行为模式，在被社会反复教育而没有调整后，最终搭上了自己年轻的生命。

在小马的身上，我恍惚看到了小武的影子。贾樟柯依旧将观察的视角停留在社会底层，密切地关注着宏大时代命题与社会变迁趋势下，小人物群体的命运走向。就像那个光身子男孩反复哼唱的庞龙的《两只蝴蝶》，仿佛能够视作是他在伺机为这个群体发出自己的声音。
这是贾樟柯电影的另一个特点，他会尽可能使用丰富的镜头语言引人遐想，却在人物对白方面极尽简化，以保持他影片整体情绪一贯的克制与内敛。
譬如男女主人公段落切换时，连接人物转出转入的，是一个闪光的飞碟快速飞过的镜头；还有那个造型古怪的火箭升空，以及片尾三明注视远处走钢丝的人的镜头......这些超现实的镜头语言或许在某种程度上触及了他创作时，不易察觉的内心情感，从而留给喜欢他的影迷以更加广阔的讨论空间。
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