10部伟大的日本黑色电影

“你喜欢推理小说吗？”
在铃木清顺的《狙击护送车》(1960)中，被审问的女爵士问道，“卡尔、奎恩、爱尔兰——他们的工作太令人费解了。”狱警摇着头，熄灭了香烟：“我更喜欢以日本为背景的悬疑小说。”
这个被审问的女人提到了三位美国犯罪小说作家——约翰·迪克森·卡尔、埃勒里·奎恩和威廉·爱尔兰——这不仅说明了美国文化在战后日本的普遍影响，也说明了即使在今天，整个世界对黑色小说的看法。
他在1972年发表了一篇开创性的文章《黑色电影注释》(Notes on Film Noir)，影评人兼导演保罗·施拉德再次强调，黑色电影最适合用美国文化术语来理解，从约翰·休斯顿的《马耳他之鹰》(1941)到奥逊·威尔斯的《历劫佳人》(1958)。

然而，当我们想到黑色电影时，脑海中出现的标志性主题并不只是施拉德的美国经典。“自第一次世界大战结束以来，黑色情感一直是现代性的一个特征，”黑色文学权威詹姆斯·纳雷莫写道，“对犯罪、性和暴力的黑暗领域，它持悲观、浪漫、有时带有批判性，通常是‘冷静’的态度……它使用非传统的叙述，它反抗情感和审查制度，它被‘社会幻想’所吸引，它展示了人类动机的不确定性，它同情局外人的性格，这让新兴的商品文化看起来像是一块荒地。”
早在20世纪30年代，人们就可以举出一些国际上的例子来分享黑色电影的情感。在日本，小津安二郎的黑帮电影(比如1933年的《非常线之女》)与他们交好，但直到战后美国占领时期，黑色电影才从黑泽明的两部电影开始全面发展。到了20世纪50年代末，刚刚兴起的日本新浪潮完全接受了美国影响带来的跨文化影响，将其黑色电影推向了更为鲜明的现代主义领域。
归根结底，日本的黑色电影并不比西方的黑色电影容易定义。就像美国的例子包括西部片、女性题材、犯罪惊悚片和侦探故事一样，日本的同类作品也有类似的范围，不拘泥于类型，也很难按照自己的方式进行分类。以下是十部伟大的日本黑色电影。