10部伟大的日本黑色电影(5)

《干花》（1964）
筱田正浩
筱田正浩是日本新浪潮电影的主要电影人之一，但或许也是最难以驾驭的。他拍摄了多种类型的电影，但对导演主义所依赖的那种主题或审美一致性不感兴趣。
《干花》是一部突破性的作品，象征着新浪潮导演们在工作室体系内保持的独立情感。第一次看到这部电影时，松竹影业怒不可遏，因为其“不道德”的姿态，推迟了筱田这部黑色电影的发行。
这是一部很酷的黑帮电影，由加贺麻理子饰演的神秘的妖艳女子——一个想要提高赌注的赌徒——和池部良饰演的黑帮成员，一个正在谈判后占领时代权力平衡的黑帮。
从横滨荒芜的夜行角落到两人柏拉图式的相互依赖的忧郁浪漫主义，熟悉的黑色隐喻发挥了全部效果。但筱田正浩通过吸毒成瘾的梦境片段和两人常去的赌场中重复的仪式，借由竹光彻不和谐的音景突出了后者的现代主义色彩。

《拳铳残酷物语》（1964）
古川卓巳
即使是对20世纪60年代日本电影最不感兴趣的观众，迟早也会着迷于影片《生锈的刀》的开场几分钟里从火车上跳下来。这位与众不同的演员是日本的大明星之一，他的美男子脸是通过整容手术打造出来的与众不同的面容。他通过新面孔竞赛赢得了工作室的合同，并因与铃木清顺合作而出名。
在《拳铳残酷物语》中，他被刻画成一个刚出道的黑帮分子，招募了一群不合群的下层混混，在赛马场击倒一辆装甲车。斯坦利·库布里克的《杀手》(1956)无疑是这部电影的借鉴，但古川卓巳精心打造了86分钟明暗对比的内景和紧凑的低角度镜头。
“每件事都必须完美，”古川卓巳告诉他的团队，他正在演绎一个完美版的抢劫案，让我们熟悉潜在的障碍，并为不可避免的失败和背叛做好准备。