10部伟大的日本黑色电影(3)

影片以码头餐厅为背景——前拳击手岛木让次(石原裕次郎饰)从黑帮那里救出了一个想自杀的夜总会歌手(北原三枝饰)——这让人产生了《邮差总按两次铃》(1946)的共鸣，但被束缚在过去的受伤的梦想家们从希望中退回到犬儒主义，这才是黑色电影痛苦本质的最好体现。

《生锈的刀》（1958）
舛田利雄
和当时的大多数电影人一样， 舛田利雄 也是公司的人，他是一名年轻的导演，被公司分配了一些项目。这并不是说他没有创作的自由。随着黑色电影在同一时代在好莱坞大量涌现，时间、金钱和宣传能力是电影公司的主要关注点。
到目前为止，日活影业已经有了石原裕次郎的票房招牌， 舛田利雄 将与他一起继续制作24部电影。《生锈的刀》是石原裕次郎与《我在等待》的联合主演北原和前一部电影的编剧兄弟石原慎太郎再次合作。
破旧的夜总会“彪形大汉”不复存在，取而代之的是在日本各地重建期间蓬勃发展的更有组织的犯罪团伙。
舛田利雄说：“即使是动作片也能反映世界的现状。”
“锈刀”盛行于混乱之中，至少对警察和改过自新的流氓来说是如此，他们无法打破由贿赂、勒索、目击恐吓和暴力构成的日本黑帮封锁。与以往一样，社会腐败是黑色小说最喜欢表现的点。

《恐吓》（1960）
藏原惟缮
依然是日活影业，藏原惟缮拍了这部65分钟的粗制做。和美国一样，日本也在制作一系列较短的“姐妹电影”，以高预算的“A”级故事片为背景。事实证明，这些影片为导演和演员提供了肥沃的土壤，他们可以(不那么巧妙地)偷偷地向以工薪阶层为主的观众进行社会不安的考验。