《一本好书》导演关正文：我们是原著的搬运者和翻译者(3)

关正文：百年以来，我们的思想史在相当程度上和文学史是正相关的，文学的发展影响着我们几代人的思想和价值观的形成。
事实上，99%的书都不值得读，现在出版工业的产能实在是太大了，一个文学网站就可能有几十万品种的读物。我会借助时间和空间去考量，经得住时间和空间考验的才是经典。
我最近读历史的书会比较多一点，在准备下一个更感兴趣的项目，有可能是历史向的。
记者：录制一期《一本好书》最大的挑战和困难在哪里？
关正文：最大的困难是时间。一般来讲两天录一期，时间很紧，难度很大，我们只能用经验去支撑，用各工种的协同去支撑，用演员超负荷的奉献去支撑。两天之后就是下一个戏，最夸张的挑战是，每一次开始新一个戏，我当时最直接的感受就是两个字——不会。尽管有编剧、团队和所有的规划，但最终能否在镜头里把它完全地呈现出来，每一次都是挑战。只能一点一点地往前攻。

什么才是创作的源动力？是优质内容而非流量
记者：您曾执导《中国汉字听写大会》《中国成语大会》《见字如面》等文化题材节目，一开始您是否曾担心过会在流量上比纯娱乐节目逊色？
关正文：所有的传播最高价值都是内容。你观察文化现象，一种是不断地宣告流量时代结束流量明星失效，另一种是很多流量明星扎堆鼓噪又确实带来了流量。纠缠于此没有意义。人类有史以来所有传播实际上一直有传承和主线。有价值的电影、戏剧、文学，是全世界有公认标准的。
所有创作者都应该是出于本心。如果是用投机的心态去做，没有思考和真诚，它感动不了你自己，更不可能感动读者。我写台本的时候，真正在舞台上拍摄过程中，根本就忍不住眼泪。
从古到今，所有生产者都是因为内容有价值才生产。创作的核心源动力本来就是对优质内容的追求，而不能是票房。社会对优质内容的辨认力，会影响有些作品或小众或大众，但是这不影响你的创作的出发点，创作不是为了要捕捉所谓流量要素。当然，传播实现的规模也很重要，你该想尽办法让好的内容被更多人看到和喜欢。