独家｜青年文学“破圈”：意义与方法(8)

北京师范大学国际写作中心执行主任张清华
“出圈”与“破圈”的定义略有不同，前者强调获得文化上的某种共鸣，后者旨在打破各个圈层之间的壁垒。当然，无论是哪一种情况，都意味着行为的主体是一个真正有才情的人。在张清华看来，这要求主体能够溢出自己的职业范畴，并旁及其他领域的工作，同时在传播方面取得更广泛的影响力，寻求更大的公共性。如果说“文学性”是写作永恒不变的主题，那“公共性”的确就是文学常谈常新的话题。如何判断当下的青年写作在整个文化生产、格局、结构中处于什么样的位置，首先就要比较其与上个世代文学对公共事务的参与程度。
回忆上世纪八九十年代“文青”这个词，梁振华的语气中带着怀恋与感慨：在三十年前，“文青”是与普罗大众相比有着巨大的精神优越性的语词，但时过境迁却变成一种无奈、无力、无助的对象。稍加推论，我们目前所谈论的青年写作，“是青年写的文学吗？还是说这是一种青春期的文学？或者是文学青年的文学？”梁振华认为，二十世纪八九十年代之所以被称为“文学的黄金年代”，是因为那个时期的文学青年有着敏锐的、先锋的、强大的公共性，对社会事务有着参与的热情，并且能通过自己的行为、文本逆向地去选择甚至影响社会，也包括政治。

梁振华
编剧、制片人、北京师范大学文学院教授
“今天我们的文青和青年文学在多大意义上还保留这些锋芒？这是一个很大的问题。或者说我们自己认为保留了，找了一个理由说在心里，但没人知道。可既然没有人知道，又谈何锋芒和公共性呢？”
主动收敛是谓“藏锋”，或有再斩天幕的可能，但实际上往往是被动“风化”，失去了锋芒之后只能钝刀子割肉，徒劳无功。
“
我们今天已经被青年文化全面包围，二次元文化、ACG文化都已经变成今天的准主流文化。文学变成边缘地带，以前的主流文化被边缘化，青年文化早就不是雅文化，而且通过微博、通过自媒体的发酵叠加效应，它已经不需要‘破圈’，青年文化现在是过剩了。”