独家｜青年文学“破圈”：意义与方法(10)

你干了啥、你擅长啥，你自己以为你在的那个圈其他人都不知道，你在谈论破圈？你还是先考虑进圈吧。”对于年轻作家来说，现在俨然也没有到一个在写作的“圈”里很舒适的地步，所以也没有很着急非得要出去的愿望。
相较之下，“出圈”的基础是作品得脚踏实地，能对世界有更辽阔的关注和更新鲜的表达方式。马小淘在创作之外还是《人民文学》的编辑，日常发现大量自来稿的主人公，基本就是作家、编剧、记者、文学爱好者，“我觉得这何止是不想出圈，这简直就是划地为牢。”文学界不断缩小，变得圈子化，得到愈发少的社会关注，“但是读作品的时候觉得全世界都在搞文学，因为作品里的主人公都跟文学沾亲带故。跟文学无关的时候基本就是写农村”马小淘自述一年之内曾看过五个不同作家写同样的题材：农村小伙进城打工第一次去嫖娼，看到的坐台小姐是他在农村的初恋女友；而写大学生的基本就是北漂、蜗居、租床铺，写女性就是嫁豪门做小三。甚至最具想象力的科幻小说也正面临题材矮化，离不开对世界末日的幻想。以上这些符号化或传奇性的狭隘想象，透露着作家们对生活的广阔性与丰富性的不信任，马小淘想到，“其实这些稿子里写的也是生活的一部分，但是当下生活中最浅表的一部分，也是最虚假和矫情的部分，严肃文学的作家还是要冲破表层的泡沫来反映生活的真相。
”

敞开心扉，人间值得
在会议现场，制片人陈少虹格外引人注目，不仅因为她的年轻，更因为她参与了现象级科幻电影《流浪地球》的制作。陈少虹觉得自己参与《流浪地球》是个意外，但在此之前的确很多人做科幻题材影视都未能成功，这大概是“因为他们没有融合中国的文化进来”。陈少虹说，随着观众审美水平越来越高，更有知识的编剧未来将会有更多的机会。