独家｜青年文学“破圈”：意义与方法(9)

对于文学在当下的文化传媒中变得没有尊严，梁振华有些担忧，“今天许多的精英知识分子依然在高筑‘审美高度’的壁垒，人为设置的屏障阻断了文学的大众传播”。在这个意义上，“青年文学”或许需要自省：是不是真的有意愿去“破圈”“出圈”，即帮助文学重树时代尊严，也为泛媒介的文化提供文学素养。坦率地说，梁振华的观点很尖锐：从来没有任何人说文学在今天没有力量，只是今天的实体文学显得疲软，“你拿纯文学期刊跟今天的BAT或者芒果TV比一下，它的影响力到底在哪儿？今天实体文学的影响力如此之微薄，我们还不走出去吗？”
在这个意义上，“破圈”的锋芒指向的是破除传统文学的舒适圈。时下的影视生产值得关注，其中诸多作品的“文学性”并不像想象中那么低，张艺谋、陈凯歌、冯小刚等知名导演近期都开启了各自的剧集拍摄转向，陈彦《装台》同名电视剧火了之后，立刻传来了其茅奖获奖作品《主角》电视剧将由张艺谋执导的消息，这也将是张艺谋的第一部电视剧作品。毋庸置疑的是，中国当下影视作品的社会参与程度绝不逊色于精英文学。“当我们看到《沉默的真相》《隐秘的角落》，难道还认为剧集一定是低水准的代名词吗？中国人审美力低下吗？我觉得十年前的印象早应该画句号了，大众观剧的审美水平在提升。”梁振华认为，正视媒介的历史处境，即影像文化在当下的主体媒介地位，是研究者内心要迈过的一道门槛。与上世纪八九十年代相比，目前的文学界显得太落寞，一直被生活改变，从来没有意愿和能力改变生活。
青年文学应该选择有能力去影响时代，去改变人的时代处境，去呼应此前文学被赋予的各种社会、历史、人文和道德功能。
“
我们这么焦虑的‘出圈’不就是这个原因吗？难道文学就应该不被人关注、文学就是沉默吗？当然文学的寂寞不一定必然是坏事，但也不是一件好事。”

作家、编剧、翻译家、时装设计师于晓丹
总把文学谈论成文学，就面临着退无可退，而一旦退无可退，则势必需要“破圈”。回到文学的话题，或许可以把“出圈”或“破圈”理解成“斜杠青年”，比如“五四”时期的知识人，他们往往是散文家、诗人、小说家，也是学者、民主斗士，身体力行地参与到社会变革中去。这种“斜杠”身份在发达国家的艺术界往往很常见，于晓丹前二十年基本在美国生活，回国后的一段时间经常被称为“斜杠”，因为她既写小说，还做服装设计，常有人说她是一个跨界“破圈”人才。但在于晓丹看来，在国外这没有什么特殊的，是一个“相对来讲比较正常的选择，大家都可以这么选择”。“但是我想对于青年作者来说，根本不是我们不想破，而是怎么破的问题。”马小淘有点怀疑：在“怎么破”之前，得先看看青年作家在不在“圈”里。“你根本没有什么固定的粉丝，你的书在当当和京东上点评数是4，你谈什么破圈？