二十一世纪的北欧文学：“北欧暗黑”下的光与影(9)

第四次女权运动浪潮下的女性书写
女性书写早已渗透进上述所有类型的文本，就连先前由男作家主导的犯罪小说领域，女作家也已占半壁江山。“自我虚构”领域，虽说还未有一个女作家盖过克瑙斯高的风头，但女作家“自我虚构”的总量更大。无论哪种类型的作品，女作家都更关注情感、家庭、性别和女性的生存。
瑞典作家阿格奈塔· 普莱耶在2017年推出小说《一个男人的气息》，写一个不自信的女学生如何在学术圈奋斗，趟过一条男人的河流。女作家在古稀之年书写一生，写爱情、性伴、生育及一个女人的成长，收获了很多年轻人的共鸣，因为很多上一代女性面临的问题至今日仍未解决，前辈女性的人生经历正是今日女性生存构架的基础。
瑞典作家莱娜·安德森在2013年43岁时，推出《专横的处理: 关于爱的小说》，写一个女人被故意无视，自取其辱而得不到回应的爱。莱娜·安德森以现象学方法研究爱的本质，认为爱是一种疾病，一种性格障碍和精神错乱。作家文笔极简，也有哲学思辨。
信息时代改变了生活中的空间和距离感。人物因新媒介的加入，直接连通其他空间，甚而促生了假想的情爱空间。挪威作家维格蒂斯·尧特的小说 《与我说话》里的人物在古巴、瑞典或挪威，《专横的处理: 关于爱的小说》中的女主角也不全在巴黎或斯德哥尔摩。信息化时代在缩短距离的同时也在加大距离。这些小说里的人物希望被更大限度地理解，却未必得到枕边人的理解。远方招之即来，也只是海市蜃楼和想象的泡沫，足以将人引入万劫不复的孤独。莱娜·安德森描述了这种状况和后果，女主人公无法摆脱等待和渴望， 所幸在遭受折磨的同时获得了自我反省。挪威作家汉娜 ·乌斯塔维克的作品也反复呈现对亲密的渴望，这份渴望往往伴随距离和分离，张力表现在对父母与子女、兄弟和姊妹，女人与男人、女人与女人间关系的刻画上。如她的一部小说标题所言“波尔多有一个很大的开放的空间”，她笔下的女性把情爱看成世界和生命实验的一部分，抱有更开放而独立的态度。