《别告诉她》一场平静而又刻骨铭心的告别(2)

也因此，即便导演不带倾向地并置了两种不同的伦理，却没有触及中国式逻辑的所在。对所有本土的观众而言，本片也就失却了现实的向度：现实就此化为抽象的、被讨论的逻辑，而其所在的情境却被忽略了。
即便可以看出，导演（某种程度上凭借其外来者的视角）真的（在理智上）捕捉到了关于国内的真实，却没能展现出真实。虽然导演并未用戏剧性推进情节，但却似乎想在一部影片的篇幅中纪录自己观察的全部现象、放置所有冲突，这使得本片又获得了强烈的剧情片倾向。停电、移民、拔罐、麻将、K歌、晨练，当差异被凸显而经历被放弃时，不论何种真实，总会带有刻意的痕迹：仿佛一切都朝着一个方向飞奔而去。更何况，导演也没找到合适的呈现视角。

片中关于城市的镜头充斥展示的欲望，似乎要就此将其定格；而本土的、关注现实的导演会怎么拍？想想娄烨矫情运镜下散乱无章却永恒缠绕的城市，想想最有“向西方卖丑”之嫌的科长镜头中的昏暗、萧条却平实的山西，想想张艺谋最接近现实主义的《秋菊打官司》中人头攒动的长镜头。城市不是背景板、不是符号、不是结论，而是人所在的情境。只有被居住和生活时，城市才成为真实。

这也是作为在场者的国内观众会感到不适的根源：餐桌上、婚礼时、陵园里、街角，这是“我”所处的情境吗？当真实的向度消失，当处在一种被建立的指向之上时，作者真实经历观察的真实也就变成结论的倾泻。