国产喜剧电影中，黑色幽默矛盾的构建有何特性？(2)

这种现象在生活和艺术作品中比比皆是，如新中国时期陈强陈佩斯父子的儿子系列，电影《爷儿俩开歌厅》中，父子二人投机倒把开起了歌厅生意红火，为了利益净干些缺德骗人的事情，最后自己反被骗落得一无所有。
电影《疯狂的石头》中，心狠手辣的反派老版冯董，为了抢夺价值连城的翡翠，花重金雇佣国际大盗麦克，但阴错阳差之间自己却死于麦克之手。例子还有很多，都展现了人物语言的自我拆解、行为逻辑上自相矛盾，最终导致自食恶果的结局。

而黑色幽默不同于传统的喜剧矛盾具有的单一喜剧理论，更全面地把握喜剧矛盾的特性，具有形成以 “自我背反性”与“反常背离性”交织形成的极端的“双重悖反性”，以及在此基础上的“悖论性”与“解构性”，一同构成了区别于一般矛盾的黑色幽默喜剧性矛盾特征。
01双重背反性
黑色幽默独特的喜剧矛盾首先在于它的“双重背反性”，即“自我背反性”以及“反常背理性”二者复合叠加形成。其中“自我背反性”前面以及介绍过了，那何谓“反常背理性”呢？

以著名喜剧“主观论”代表人物康德，曾就在《判断力批评》中提到“在一切引起活泼的撼动人的大笑里必须有某种荒谬背理的东西存在着”，即“紧张的期待突然转化为虚无”的笑论，实质上触及到审美主体与喜剧对象之间的背反性矛盾。
不同于“自我背反性”单指对象主体本身的自相矛盾，“反常背理性”喜剧矛盾是在审美主体和对象主体两者之间形成的，指审美主体在现实惯有的世俗常情、认知逻辑和行为规范的基础上与喜剧对象在言行举止、思维方式、道德标准、审美依据、价值观念等方方面面相互背离。这就说明黑色幽默的喜剧矛盾不仅有客观矛盾的存在还具有主观性，建立在某些个人或大众的主观性的判断之上。