卢冶︱本格推理小说的“原乡”：封闭空间、童谣、连环谋杀

作为侦探推理界用得最老的招数之一，孤岛、山庄、童谣和连环谋杀，总是飘着陈年花雕般的余韵。无论影视、综艺还是漫画，只要一露脸，就会成为观众念念不忘的那一幕。打开《名侦探柯南》TV版的《诅咒假面的冷笑》、国产推理综艺《明星大侦探》的《恐怖童谣》《木偶复仇记》，弹幕早已刷刷刷：童年阴影，前方高能，有内味儿了，古早味！！这组配置最著名的代表之一，非阿加莎·克里斯蒂的《无人生还》莫属。几个互不相识的人同时接到神秘邀请函，前往孤岛山庄参加宴会。主人并未露面，刚雇用的管家夫妻也仅靠其信件来听从吩咐，布房、迎宾、备餐。每间客房里，都挂着一个画框，里面贴着英国人耳熟能详的《鹅妈妈童谣》之《十个小黑人》。到了晚上，宴会酒酣耳热之际，收音机里突然传出陌生的声音，宣布包括管家夫妻在内，现场十人都犯有大罪，却通过阴私手段逃脱了法律的制裁。
听到这无情的宣判，有人惊慌，有人愤怒，有人不屑，正骚乱之时，一人当场倒下死亡。此后，在这神秘的孤岛上，剩余九人也陆续死去，每个人的死法，都正好应和着《十个小黑人》中的一句歌词。
以上就是《无人生还》谜面部分的基本情节。这部写于1939年的作品，奠定了本格侦探推理小说“解谜总派”运用封闭空间的两个著名设定：暴风雪山庄和孤岛流。两者都运用自然屏障或者人为设置，导致某空间与外界隔绝，案件（一般是恶性的连环谋杀案）就在此空间里连续发生。若再配上儿歌童谣、人偶或面具，便构成华丽、神秘恐怖的哥特气氛，形成所谓不可能犯罪，或称完美犯罪。由于外人难以进入，凶手通常是在这一场景中已经出现的人物，即便有例外，也是精心设计的“情理之中，意料之外”，得让读者输得心服口服才行。
“已登场的人物”这一规则，主要由美国本格推理作家S. S.范·达因在其著名的“侦探小说二十条”当中提出。实际上，更早采用童谣谋杀梗的正是这位达因先生，出版于1929年的《主教谋杀案》，比阿婆的作品早了整整十年。《无人生还》虽步其后尘，故事的节奏把控和气氛处理却更胜一筹，被一次又一次改编成舞台剧、广播剧和影视剧。此后，各国的推理小说界每过一段时间就会产出致敬之作，如法国当代作家保罗·霍尔特，国产推理中坚人物时晨、轩弦、林斯谚、青稞、鸡丁（孙沁文）等。当然，该类型产出最多的地方，还是在日本。绫辻行人的“馆系列”、单行本《雾越邸杀人事件》、由金城阳三郎和天树征丸原作的长篇推理漫画《金田一少年事件簿》，比较有名的单篇作品，还有横沟正史的《恶魔的拍球歌》、东野圭吾的《大雪中的山庄》、夏树静子的《有人不见了》、北山猛邦的《爱丽丝镜城杀人事件》、今村昌弘的《魔眼之匣》等等。