卢冶︱本格推理小说的“原乡”：封闭空间、童谣、连环谋杀(5)

换句话说，从成年人的角度来看，老人和小孩这两种生命状态，是自我当中的他者。人类究竟会对怎样的事物感到恐惧？我的答案是，那些既像我辈，又不是我辈的东西。儿童和老人有时会让我们害怕，因为他们代表了我们不再了解，或者还没来得及了解的那部分自我；而布娃娃、人偶、商店里的人形模特、机器人等之所以让我们恐惧，也正是因为，它们是人型的非人之物。
因此，在本格推理小说中，只要出现儿歌、童谣、人偶、格言警句等元素，读者就要知道，它们具有两义性。第一种意义作用于故事的谜面，如同舞台上的干冰效果。很多作品会在尸体旁边播放童谣，仿佛死者的心灵在说话。对视意味着沟通和理解，然而跟人偶、面具或者死不瞑目的尸体相视，我们的目光会被反弹回去。他们似乎看透了我们，我们却一无所知。
恐怖和神秘的精髓，就在于知与不知的信息分配。被无法理解的目光盯着，你会有最原始的恐惧感。如2021年火爆全球的韩国电视剧《鱿鱼游戏》，人生失意的一群人突然接到神秘邀请去参加一场生存游戏，胜者可获得一千万美元的奖励。游戏类型，都是二十世纪七十年代至八十年代流行于东亚的经典儿童游戏，包含“一二三 木头人”“抠糖饼”“拔河”“打弹珠”“走玻璃桥”和“鱿鱼游戏”等。在童年游戏的外表下，是你死我活的生存游戏，只有一个人能获得奖金、逃出生天，代价却是其余四百五十五人的生命。这个作品的火爆，阐明了儿童元素所携带的“怀旧式恐怖”功能：温暖的童年怀念和残酷的生存故事叠加在一起，造成了相反相成的戏剧效果。
童谣等元素的第二种意义，便是上文说的，用来提示故事的暗线逻辑或者暗示它的未来走向。童谣方便背诵和记忆，常用来浓缩保存社会事件和历史习俗，不仅很适合作为线索提示，也会把成人世界中的暴力和阴暗面重新编码。各国民间流传的很多童谣本身，如《鹅妈妈童谣》，其内容都是“细思极恐”。此外，语言的力量跟它的符号特征是有关系的。推理小说的理性推导要求一个完整的逻辑链条，而像童谣、谶语、格言、箴言、诗句这些体裁，其共同点就是都有逻辑缺失的部分，而人类的理性具有一种完形欲望，看到缺失就会想去补足，否则，空白就会形成悬念。恐怖故事要的就是这个：密封保存你的恐惧，让它永远新鲜；而推理小说则把这一括号当作障眼法，掩盖事件背后的完整的逻辑链条，谜底一旦揭开，括号也就合上了。
山庄，谋杀，还是连环的：“有限华丽”的中产者，像多米诺骨牌一样倒下