国产喜剧电影中，黑色幽默矛盾的构建有何特性？(6)

在电影《寻枪》中，主角马山是个警察，他在一次醉酒后丢失手枪，在寻枪过程中，他失去自我，逐渐异化，将作为生存手段的手枪视作为比个体生命更加重要的事情，迷失在逻辑悖论的迷宫里。
03解构性
“在古典哲学对立中我们所处理的不是面对面的和平共处，而是一个强暴的等级制。在两个术语中，一个支配着另一个在价值论上，或者有着高高在上的权威。要消解对立，首先必须在某一给定阶段推翻等级制。”

“解构”一词是由后现代主义的法国思想家德里达提出，他受哲学家胡塞尔及海德格尔影响，不同于以柏拉图、笛卡尔为代表传统西方时期，受到逻各斯中心主义思维方式的支配，将感性世界和超感世界进行划分和完全的对立，将理性看作是真实的世界本原和人的本质存在，把非理性排除在外，对理性、规律和定理产生盲目崇拜的情绪。
解构主义颠覆传统，突破封闭结构，消除二元对立，提出了去中心化的“解构”理论。解构先破后立，在解构中建立新规则，形成新的艺术生命力。黑色幽默从它诞生的根源开始，就和结构性存在天然的联系。

黑色幽默产生的文化背景中有弗洛伊德主义、存在主义以及伯格森的直觉主义，三者都体现了一种非理性的特点，从根本上怀疑和否定了自柏拉图以来，以笛卡尔为代表的西方传统理性主义。米勒表示“以逻各斯为中心的文本都包含其自我削弱的反面论点,包含其自身结构的因素”。
而且从喜剧美学的角度来看，“笑”的艺术与“解构”批评都致力于自发性矛盾的揭示，二者有着天然的联系，一般传统喜剧中“自我背反性”，将融滑稽与崇高为一体的喜剧典型，便带有解构性，其中黑色幽默带有的“双重背反性”与悖论性的喜剧性矛盾特性，黑色幽默中反讽、戏仿、悖论等喜剧手法在内在思想和观念更是与“解构”一脉相通。