MJ传记电影能否再激活传记电影市场？(6)

影片上映后，包括家属在内的观众对一部传记片大范围大规模毫无节制的谈情说爱深恶痛绝。有评论表示：“过多的爱情戏冲淡了登山故事的厚重主调，模糊了电影的定位。原以为会看到登山队员为宣扬国威而奋发攀登的风采，进了影院的观众却发现大量戏份留给了两对小情侣之间的暧昧别扭。“
对比今年俄罗斯票房冠军，体育类传记片《决战慕尼黑》。片中也有感情线，也有家国情怀和个人情感的碰撞，但点到为止，画龙点睛。毕竟观众看的是体育比赛，如同《攀登者》里看的是征服珠峰，不是看谈恋爱。这属于主创没有拿捏好主次，把主线剧情硬拗成风花雪月。这种低级错误，如果编剧在剧组中的地位再高一些，绝不会有这种自我感动自以为是的改编出现。
观众对传记电影的期待与电影的市场错配，是症结所在
北美网站Support The Guardian曾有报道指出：优秀的传记影片在创作时，导演脑子里一定可以很清楚的认识到一件事情，那就是要把历史人物塑造成“人类”，而不是“明星”、“圣人”或彻头彻尾的“恶棍”，这是至关重要的地方。
这种追求平衡的刻画可能是一部传记中最重要的成分之一。歌颂“历史伟人”的电影中要有伟人不为人知的一面，批判“时代恶棍”的时候，他的身上同样要有可以展现人性的一面。“在这些人物的内心深处的冲突中塑造一个活生生的形象，这样的创作手法才可以更加深入人心，成为经典的艺术作品，而不是单纯的一部培育学生的教育工具。”一娱观察认为。
其实说到底，传记电影的问题最终还是一个市场问题。早前在计划经济时代，中国几乎所有的电影制片厂都有拿的出手的传记电影。
从反映华北平原上抗日军民利用地道打击日本侵略者的《地道战》到痛揍美国佬的《上甘岭》，从老舍名作《龙须沟》到张艺谋的《老井》再到贾樟柯的《小武》《三峡好人》，中国电影是有传记电影传统的。虽多是革命历史题材和伟人传记，亦或是反映某一历史时期某一地域特色的中小成本影片，到从创作者到观众在当时并没有像现在如此拧巴。因为当时电影厂制度下的出资人并不是来自市场，对票房并不关心。而在第六代导演领衔的小众市场下，通过像海外出售版权等方式也能弭平成本，所以主创们心无旁骛，都在为讲好故事服务。
而现在传记电影的问题是，市场化条件下大家都在盯着票房、流量来倒推什么题材该拍，哪个选题会火，以至于技术变形，将本来具有社会意义的传记类型电影和纯粹的娱乐片划上等号。但恰恰因为传记电影的受众欣赏趣味是社会性而非娱乐性的，最终导致传记电影作品和观众真实需求错配，因此失败是必然的。