MJ传记电影能否再激活传记电影市场？(7)

但遗憾的是，国内绝大部分媒体以及观众甚至制片公司本身，只通过评分和算法来倒退电影生产，无法更深刻的去理解题材本身，继而匹配合适的艺术表达方式，自然做不出好的传记电影。更难有如1963年崔巍导演的个人抗战题材传记片《小兵张嘎》中那个鲜活的翻译官这样雅俗共赏的形象了。一句“劳资在城里下馆子从来不给钱，吃你几个烂西瓜怎么了”的台词，隔了60年，至今仍然鲜活。这样的例子以后怕是越来越少了。
错配问题不光出现在国内电影市场，好莱坞亦如是。
马丁斯科塞斯认为：”像Cinemascore这种市场调查公司和像烂番茄这种网络算法平台，它们跟真正的电影批评艺术一点关系都没有。他们用你给赛马、餐厅或者家具打分的方式去评价一部电影。它们是为了电影生意，跟电影的创造性或者是启发性没有一点关系。电影人成了内容制造工，观众则成了没有冒险精神的消费者。”
马丁认为烂番茄评分和Cinemascore评级很快就会消失，可能是被同类排挤，或者是在电影艺术新的精神力量中默默消融。“真正的电影人拍摄的好电影不是为了让人解读、消费或者立即被看懂的”，好的电影会持续在人们心灵中散发光辉。
在现在这个时代，评分显然对票房有很大的影响，很多人去不去看一部电影，可能都会以评分为参考。票房，又像是电影的成绩单一样，就算是秀外慧中，在票房上表现很差也很难交代。评分网站对于电影行业的影响确实不小，那么其存在到底合理吗?
从电影生意的角度，电影评分尤其合理性，从电影社会学的角度，评分网站很弱鸡。有着“电影社会学家”之称的马丁显然意识到了这个问题。通俗点说，电影评分和算法网站试图通过给电影打分和票房分析把艺术问题和社会学文艺简化成经济问题来探讨。前提错了，怎么探讨都将失去价值。
尤其当观众本来想要在传记电影中消费的社会价值、史料价值，被毫无营养的三角恋或者搞笑烂梗替代的时候，观众一定会出离愤怒，都不带打折的。
传记电影，如何表达优先于如何还原史实
电影故事片和纪录片是电影艺术的一支两表，纪录片的人物是还原史实，但电影不需要，电影需要的是“似是而非的真实”，是虚构的现实。这是评价传记电影的理论基础。也就是说，传记电影不必拘泥于史实改编，这不是电影艺术必须要承担的任务，而是要让观众觉得真实。横亘于现实的真实和虚构的真实中间的那堵柏林墙，需要电影主创通过艺术表达来拆掉。