第一个赋予电影深度的人：爱森斯坦和他的蒙太奇(3)

列宁
相较于制作长片，莫斯科国立电影学院的学生们更注重发展电影理论，他们研究进口影片，例如《党同伐异》《一个国家的诞生》等，并制作了许多再剪辑的版本。
移动原片画面、镜头和场景的顺序，产生上万种合理的组合，研究新的顺序如何改变电影的含义，改变对观众的情绪影响。
从这些实验中，最早的蒙太奇理论产生了，库里肖夫效应。

库里肖夫
库里肖夫试图证明单个镜头传达的意义会随着他前后镜头的改变而改变。
他将同一个面无表情的特写镜头与不同镜头剪辑在一起，一盆汤、一个装有死者的棺材和一个女孩儿，想了解观众是如何在这些并列镜头中理解原镜头的。
当与汤的画面匹配时，观众看到了饥饿的情绪；当与棺材的画面匹配时，观众看到了悲伤；当与女孩儿的画面匹配时，观众看到了欲望。（如下图）

库里肖夫实验
在库里肖夫效应的基础上，爱森斯坦最终发展了自己的蒙太奇理论，包含了5种，分别是度量蒙太奇、节奏蒙太奇、调性蒙太奇、超调性蒙太奇、理性蒙太奇。
度量蒙太奇
度量蒙太奇以固定的时间量或帧数来剪辑，不管镜头中正在发生什么，它使电影变得更有节奏感。
爱森斯坦用这种方法向观众展示了海员的境况，也侧面反映了沙皇的统治。